Play-Alike Randy Rhoads - Gitarren Workshop

Randy wurde am 6. Dezember 1956 in St. Monica geboren. Da seine Mutter Inhaberin einer Musikschule war, hatte Randy natürlich optimale Startbedingungen und wuchs in einem sehr musikalischen Umfeld auf. Ironischerweise behauptet Randy, bis zu seinem 16. oder 17. Lebensjahr nie einen Plattenspieler besessen zu haben. Demzufolge hatte er auch nie die Möglichkeit, Licks seiner Idole zu kopieren – laut eigenen Angaben erlangte er seine “Chops” durch das Spielen und durch seine Unterrichtstätigkeit an der Musikschule seiner Mutter. Gerade diese Arbeit, betont Randy, war für ihn stets eine große Inspirationsquelle, da er sich immer wieder mit Fragen seiner Schüler auseinandersetzen musste.

Nicht zuletzt wegen des fehlenden Plattenspielers beschränkte sich Randys Haupteinfluss anfangs auf die Musik, die er im Radio hören konnte. Das waren primär Elvis Presley, Leslie West (von der Band “Mountain”), Jeff Beck und Jimmy Page. Im weiteren Verlauf seiner musikalischen Entwicklung orientierte er sich dann an Gitarristen, deren Spiel von klassischer Musik beeinflusst war, wie z.B. Ritchie Blackmore, Michael Schenker oder Uli John Roth.
Zu seinen Einflüssen gehörten aber auch Spieler wie Eddie Van Halen, Glen Buxton, Ronnie Montrose oder Earl Klugh – die Liste ließe sich endlos fortführen. Dennoch blieb die Faszination für klassische Musik eine Inspirationsquelle, die ihn bis zu seinem Tod nicht loslassen sollte.
Im zarten Alter von 16 Jahren gründeten er und Kelly Garni die Band “Little Women”, die sich jedoch relativ bald zu “Quiet Riot” umbenennen sollte – und Randys Karrierestart einläutete. Nach anfänglichen Vertragsschwierigkeiten wurde “Quiet Riot” 1976 schließlich bei CBS/Sony (Japan) gesignt, blieb jedoch anfangs ein lokales Phänomen – die ersten beiden Platten der Band wurden ausschließlich in Japan veröffentlicht. Randy, frustriert durch die Ablehnung der amerikanischen Plattenlabel, sah seine Gelegenheit gekommen, als der frisch entlassene Black Sabbath Frontmann Ozzy Osbourne in L.A. eine Rehearsing Tour für sein neues Soloprojekt startete. Als Randy zur Audition antrat (laut eigener Angaben war er nie ein großer Freund von Black Sabbath ) galt es, so starke Konkurrenten wie z.B. George Lynch auszustechen, der zu diesem Zeitpunkt ebenfalls auf der Suche nach einem neuen Brötchengeber war. Doch die Sache sollte schnell über die Bühne gehen, denn schon kurz nachdem Randy mit einem kleinen Übungsamp und einer Gibson Les Paul bewaffnet den Übungsraum betrat, seine Gitarre stimmte und ein paar Aufwärmübungen machte, war Ozzy bereits so überzeugt von seinem Talent, dass er ihm den Job gab – oder wie Randy es selbst ausdrückt: “I just tuned up and did some riffs, and he said, ‘You’ve got the gig’; I had the weirdest feeling, because I thought, ‘You didn’t even hear me yet’”.
Wie durch eine Fügung des Schicksals schienen Ozzy und Randy sowohl auf menschlicher als auch auf musikalischer Ebene fantastisch zu harmonieren und Ozzy betont auch heute noch, wie wichtig die Zusammenarbeit mit Rhoads war, um ihn nach zahlreichen Drogen- und Alkoholeskapaden wieder auf die rechte Spur zu bringen – nun ja, zumindest halbwegs.
Das Debüt “Blizzard of Ozz” schlug ein wie eine Bombe, bekam beste Rezensionen und verkaufte sich bis heute über 6 Millionen mal. Randys Gitarrenarbeit, vor allem seine Ausflüge in die klassische Musikwelt, wurde in der Fachpresse in höchsten Tönen gelobt und in einem Atemzug mit Eddie Van Halen genannt. Ohne größere Vorbereitungszeit wurde im Folgejahr das Album “Diary of a Madman” veröffentlicht, da man Material für die nächste anstehende Tour benötigte – doch glücklicherweise war auch dem wesentlich düstereren Zweitwerk ein großer Erfolg beschieden – und von ein paar Ausnahmen abgesehen, fielen auch die Kritiken größtenteils positiv aus.

Tech – Talk

Randys Equipment gestaltet sich, ganz typisch für die damalige Zeit, relativ übersichtlich. An Gitarren kamen zum einen eine cremefarbene 1974 Gibson Les Paul Custom mit einem Super 74 Pickup am Hals zum Einsatz, des Weiteren diverse Jackson Flying V-Formen mit Vintage-Tremolo oder fester Brücke, wie z.B. die Jackson Randy Rhoads RR-1 mit Seymour Duncan Jazz- und Distortion-Pickups.

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Noch vor Randys Einstieg bei Ozzy ergab sich jedoch, dank einer Empfehlung von George Lynch, die Zusammenarbeit mit dem kalifornischen Gitarrenbauer Karl Sandoval. Randy war schwer von Lynchs Sandoval-Flying V beeindruckt, die allerdings mit einem Fender Vintage Tremolo bestückt war. So entstand die Idee zur “Polka Dot V”, einer Flying V-Form mit DiMarzio PAF als Neck- und DiMarzio Super Distortion als Bridge-Pickup. Auch das Finish der Gitarre war speziell: Sie war schwarz mit weißen Punkten und kann auf dem Cover des “Tribute”-Albums bestaunt werden. An Effekten finden wir bei Rhoads einiges. Von MXR hatte er den Distortion+ als Booster für den Amp im Einsatz, außerdem den 10-Band-EQ, den Flanger und den Stereo Chorus. Von Roland nutzte er ein Volume-Pedal sowie das RE 301 Space Echo. Das Wah seiner Wahl war ein Vox V847A.
In Sachen Amps setzte Randy ausschließlich auf Marshalls – anfangs Marshall JMP 100 mit Master Volume, später dann einen 1959 SLP 100W mit einer Modifikation, die ihm einen höheren Gain ermöglichte. Durch das Kaskadieren der beiden Hälften der ersten ECC83 Vorstufenröhre liefert der Preamp eine stärkere Verzerrung. Kanal 1 klingt zwar normal, aber beim Einstöpseln in Kanal 2 arbeiten beide Volume-Regler in Serie und erhöhen den Zerr-Level. Als Boxen verwendete Randy 4×12″ Marshall-Boxen, die jedoch mit Altec 417-8H Speakern ausgestattet waren, da er fand, dass sie heller und cleaner als die sonst üblichen Speaker klangen.
Für unsere Zwecke sollte eine Humbuckergitarre und ein Amp mit genügend Zerre jedoch vollkommen ausreichen.

Randys Spiel – Der Workshop

Beginnen wir mit Randys Rhythmusarbeit. Wundert euch nicht über den, für die damaligen Verhältnisse, überaus fetten Gitarrensound – Rhodes hat unzählige Rhythmusgitarrenspuren aufgenommen, um eine sehr druckvolle Gitarrenwand entstehen zu lassen. Laut dem Produzenten Max Norman kamen zahlreiche SM57/58 und AKG 451 Mikros zum Einsatz, wobei die Marshallboxen gestackt (aufgetürmt) abgenommen und die Voltzahl des Marshall Topteils auf ca. 90V reduziert wurde, um etwas mehr Gain herauszukitzeln. Gleich der Opener des Albums “Blizzard of Ozz”, “I Don´t Know”, präsentiert uns ein furioses Rockriff in Am mit einer schnell gepickten, gemuteten A Saite. Die Noten gibt es als PDF zum Downloaden:

Die Noten – Beispiel 1 – I Don’t Know

Audio Samples