Audiowerkzeug CoDI Test

Praxis

Das Gehäuse des Audiowerzeug CoDI ist nun wirklich robust, das kann man nicht anders sagen. Und das ist auch notwendig, denn auf der Bühne latscht schon mal jemand drauf, es fällt von irgendwo runter oder wird beim Abbau unter Zeitdruck aus drei Metern Entfernung in die Kiste mit den DIs geschmissen. XLR ist bekanntlich eine widerstandsfähige Buchsen- und Steckernorm, die bei gelegter Verbindung zudem arretiert. Die verschiedenen USB-Verbindungen tun das nicht, auch im CoDI ist ja eine banale USB-B verbaut. Allerdings gibt es von Neutrik die NAUSB-B, eine USB-Buchse mit den gleichen Einbaumaßen wie eine XLR-Buchse, die eine deutlich robustere Verbindung liefert. Darüberhinaus ist sie abwärtskompatibel zu den normalen USB-Kabeln, die weiterhin gesteckt werden können. Natürlich besitzt auf der anderen Seite kein Computer oder USB-Hub diese Norm direkt, doch bei Festinstallationen oder Rackeinbau von Computerzubehör für den Live-Einsatz würde man sich sicher darüber freuen. Falsch wäre das Vorhandensein einer derartig hochwertigen Lösung beim CoDi das nicht – nur der Einkauf der Materialien für das Gerät eben ein bisschen teurer.

Macht sich auch im Fundus eines PA-Verleihers gut: CoDI

Wundervoll ist, dass man mit dem CoDI ein Gerät ohne Trallafitti für genau eine Aufgabe hat, was die Bedienung einfach und sicher macht. Die Kiste wird verkabelt und funktioniert – so sollte es sein. Das macht die Box auch für PA-Verleiher interessant: Wenn wieder einmal ein unbedarfter oder unbelehrbarer Hansel sein Laptop auf die Bühne stellt und zum Brummen, Rauschen, Knacksen und den sonstigen Unzulänglichkeiten seiner internen Soundkarte und der unsäglichen 3,5mm-Stereoklinkenbuchse sagt „Zuhause klang das aber ganz gut!“, dann kann man problemlos einfach die Augen nach oben drehen, wenn er es nicht sieht, CoDI einstöpseln und als Audio-Output auswählen – Plug-and-Play sei dank. Probleme kann es allerdings geben, wenn das USB-1.1-Gerät einem Verbund aus USB-2.0 oder -3.0-Geräten beitritt, etwa hinter einem Hub. In diesem Fall wird auf die Geschwindigkeit des langsamsten Gerätes heruntergeschaltet. Das kann möglicherweise zu wenig für die großen Datentransporte sein, die möglichst schnell laufen müssen, um etwa nach Tastendrücken am MIDI-Keyboard die notwendigen Audiodaten aus einer Library abzuspielen.

Eine DA-Samplerate von 44,1 oder 48 kHz und eine Wortbreite von 16 Bit sind zwar für die Aufgaben im Livebetrieb absolut in Ordnung, vor allem, wenn man bedenkt, dass die Klangqualität von ganz anderen Parametern abhängt. So mancher 24/192-Wandler klingt lascher und zweidimensionaler als CoDI, der diesbezüglich seine Arbeit gut macht. Die Höhen sind klar unwellig, die Bässe kurz und knackig, die Ortbarkeit absolut scharf. Hier macht die kleine Kiste alles richtig, vor allem unter den erschwerenden Bedingungen der USB-Stromversorgung. Allerdings sollte es dennoch die Möglichkeit geben, zumindest mit Double-Rates und – wichtiger – 24 Bit arbeiten zu können, um schlechte Echtzeitkonvertierungen zu verhindern und einen höheren Dynamikumfang zur Verfügung zu haben. Interessant zu wissen ist sicher für alle, dass die Audiolatenz des Systems so gering ist, wie man es von aktueller Hardware erwartet.

Besitzt wirklich nur zwei analoge Ausgänge – live wird man aber nur selten etwas vermissen.

So sehr die Reduktion Vorteile hat, sie hat natürlich auch Nachteile, vor allem, wenn man Anderes gewohnt ist. Mal eben zuhause oder im Proberaum mit kleinem Besteck das CoDI zu benutzen ist mangels weiterer Buchsen oder gar Kopfhöreranschluss nicht ohne weiteres möglich. Und viele – besonders DJs und Trommler – würden sich sicher über eine Vorhörfunktion oder einen Click auf dem Ohr freuen, doch hier muss CoDI passen.