Basics: Drumset-Mikrofonierung

SNARE-DRUM
Fahren wir mit Drummers kleinem Liebling fort: der Snaredrum.

Auch diese Trommel birgt wieder eine Besonderheit, denn wir haben es hier nicht nur mit dem Schlagfell (von oben), sondern auch noch mit dem Snare-Teppich (unten am Resonanzfell) zu tun. Das bedeutet, dass wir uns um die Snaredrum ebenfalls mit zwei Mikrofonen kümmern müssen (beim Live-Gig reicht meist ein Mikro am Schlagfell). Was die Positionierung des Mikrofons von oben am Schlagfell betrifft, so ist hier das Gleiche zu beachten wie bereits für die Toms beschrieben. Geringer Abstand und steiler Winkel bedeuten viel Attack, größerer Abstand und flacherer Winkel bringen einen weicheren Sound mit mehr „Körper“. Hier werden meist dynamische Mikrofone eingesetzt, absolute Klassiker sind wieder das Shure SM57 oder das Sennheiser MD-421.

1/5  Ein Mikrofon-Abstand von ca. 2-5cm zum Schlagfell und ein mittlerer Winkel schaffen einen sehr ausgeglichenen Sound.

2/5  Meist wird die Snare-Drum mit einem zweiten Mikrofon von unten abgenommen, um Einfluss auf den typischen “Schnarr-Sound” zu haben.

3/5  Der Abstand des unteren Mikros zum Snare-Teppich sollte ca. 10-15cm betragen und muss meist in der Phase gedreht werden.

4/5  Für das untere Snare-Mikro bietet sich die Richtcharakteristik “Acht” an, da man somit die Bassdrum optimal ausblenden kann.

5/5  Viele Kondensatormikrofone bieten die Möglichkeit eines zuschaltbaren LoCut-Filters sowie eine Dämpfung der Eingangsempfindlichkeit.

Um den charakteristischen Schnarr-Sound zu erzielen, müssen wir ein zweites Mikrofon unten am Snare-Teppich aufstellen. Hier verwendet man in der Regel Großmembran-Kondensatormikrofone, am besten mit umschaltbarer Richtcharakteristik und der Möglichkeit „Acht“. Die Achter-Charakteristik bietet sich deswegen an, weil die Off-Axis hier an den Seiten liegt und somit die Bass-Drum, die sich ja in direkter Nachbarschaft befindet, größtmöglich ausblendet. Der Abstand des Mikros zum Snare-Teppich sollte ca. 10-15 cm betragen. Nun gibt es eine weitere Besonderheit bzw. Problematik: Da nun die Hauptaufsprechrichtungen der beiden Snare-Mikros genau entgegengesetzt liegen (also mit einem Unterschied von 180°), werden sich die beiden Signale gegenseitig mehr oder weniger auslöschen.
Tatsächlich würden sie sich in der Theorie sogar komplett auslöschen. Wenn man sich die beiden Signale als Sinus-Schwingung vorstellt und eine Welle nun um 180° verschiebt, würden sich Wellenberg und Wellental genau gegenüber befinden, was eben eine komplette Auslöschung bedeuten würde. Doch da es sich bei der Snaredrum ja nicht um Sinusschwingungen handelt und es auch noch ein paar weitere Faktoren zu beachten gilt (oberes Mikro ist meist nicht komplett senkrecht nach unten gerichtet, die beiden Mikrosignale werden nicht mit gleichem Pegel zusammengemischt, etc.), heben sich die beiden Signale nicht komplett auf, sondern es kommt zu frequenzabhängige Auslöschungen, die sich beim Zusammenmischen der beiden Mikros in einem „dünneren“ Sound äußern. Um dem entgegenzuwirken, muss man bei einem der beiden Snare-Mikros (meist bei dem unteren) die Phase um 180° drehen. Dies lässt sich entweder am Mischpult/Preamp, mit der Recording-Software, oder mit einem so genannten  Phasendreher-Kabel (bei dem die beiden signalführenden Adern vertauscht sind) erledigen. Ist dies geschehen, kann man die beiden Snare-Signale bedenkenlos zusammenmischen und somit das Verhältnis zwischen Attack/Kessel und Snare-Teppich einstellen.

HI-HAT
Weiter geht´s mit der HiHat, einer sehr präsenten Komponente eines jeden Drum-Kits.

Bei der Abnahme der Hi-Hat sind in der Regel Kleinmembran-Kondensatormikrofone die Wahl der Stunde, da diese über ein sehr gutes Impulsverhalten und eine brillante Höhen-Übertragung verfügen. Alternativ kann man aber natürlich auch mal einen Großmembran-Vertreter oder ein edles dynamisches Mikro (z.B. Sennheiser MD-441) ausprobieren.

1/5  Was den Mikrofonabstand betrifft, so müsst ihr ein wenig experimentieren, da jedes HiHat-Becken ein anderes Abstrahlverhalten hat.

2/5  Ein mittlerer Abstand (ca. 10-15cm) liefert meist ein optimales Ergebnis.

3/5  Mit dem Mikrofon nicht zu nah an die HiHat herangehen, weil dann der Nahbesprechungseffekt eintritt und der Sound nicht mehr brillant ist.

4/5  Am Rand der HiHat kann es schnell schepprig klingen.

5/5  Richtet ihr das Mikro auf die Mitte der HiHat, klingt es glockig und härter – eine Position zwischen Rand und Mitte ist meist optimal.

Die HiHat sollte nicht zu nah mikrofoniert werden, da sie zum einen frei schwingen muss und man zum anderen den Nahbesprechungseffekt des Mikros vermeiden sollte – denn wir wollen ja einen klaren und präsenten Sound. Man sollte das Mikrofon auch nicht zu nah am Rand der Becken positionieren, da hier beim Zusammentreffen der beiden Becken starke Luftströmungen entstehen, die als Störgeräusche über das Mikro übertragen würden. Um eine größtmögliche Ausblendung der Snaredrum zu erhalten, kann man das Mikrofon in Richtung der Snare etwas „verdrehen“, das heißt, dass das Mikro von der Snare weg zeigt. Was die genaue Mikrofon-Ausrichtung betrifft, so kann man sagen, dass der Sound in Richtung Beckenmitte (Glocke) härter und glockiger ist, am Rand klingt es eher „schepprig“. Die goldene Mitte, also zwischen Glocke und Rand, ist hier meist eine gute Position.

1/3  Wenn euer Mikrofon über eine Nieren-Charakteristik verfügt (dies ist meist der Fall), solltet ihr das Mikro in Richtung der Snare-Drum verdrehen, um diese größtmöglich auszublenden.

2/3  Positioniert das Mikro auf keinen Fall dort, wo die beiden HiHat-Becken zusammen gehen, sonst…

3/3  …klingt´s schnell nach Windmaschine und nicht nach HiHat.