Behringer Cat Test

Praxis

Handhabung

In alter Arp-Manier funktioniert auch beim Behringer Cat der Workflow teilweise „verkehrt herum“. Es gibt keine klassische Modulations-Sektion, in der die Modulations-Ziele ausgewählt werden können. Die Ziele werden viel mehr zu Quellen, die direkt in der betreffenden Sektion angesteuert werden. Da muss ich hier und dort schon einmal kurz um die Ecke denken, aber habe mich doch recht schnell an das Prinzip gewöhnt und finde es erstaunlich erfrischend. Durch reichlich Platz zwischen den Potis und Fadern ist der Workflow keineswegs hakelig, außerdem bin ich wie gesagt Fan von Fadern, womit der Behringer Cat nun mal gut bestückt ist. Die Sound-Schrauberei ist also nicht wie bei anderen Miniatur-Synths anstrengende Kleinstarbeit, sondern fühlt sich ähnlich an wie bei größeren Synths. Und wie klingt das Ganze dann?

Klang

ARP ist bis heute bekannt für einen mittigen, schneidigen Retro-Sound. Das war beim Octave Cat nicht anders, und auch Behringer hat sich diese Klangästhetik hörbar zum Vorbild gemacht. Die Tiefe, Wärme und Seide eines Moog ist dem Cat daher eher nicht zuzuschreiben. Mit seinem etwas nüchternen, aber dennoch druckvollen Sound erinnert er trotzdem direkt an die 1970er Jahre und bringt ein wenig Nostalgie in die Ohren. Erstaunlich ansprechend wirkt auf mich die Dreieck-Wellenform, aber auch Rechteck und Sägezahn können sich hören lassen.

Audio Samples

• Rechteck-Wellenform, verschiedene Breiten
• Dreieck-Wellenform
• Sägezahn-Wellenform

Dank Fine Tune-Regler, Sub-Oszillator und mischbaren Wellenformen lässt sich ein tighter Bass-Sound aus dem Cat kitzeln, dem es vielleicht ein wenig an Breite und Low-End, aber keineswegs an Präzision und Eigenständigkeit fehlt.

Audio Samples

• VCO1, VCO2, Noise und Sub Oszillator
• Bass Arpeggio mit Sägezahn-Wellenform

Ganz wie die Katze ist der Synth auf Zack und hat etwas freches, Eigenwilliges, was mir aber sehr gefällt. Dafür sind nicht zuletzt auch die Hüllkurven verantwortlich, die erstaunlich fix und gezielt arbeiten. In Kombination mit dem großen Resonanz-Headroom des Filters wird der Cat zum Mekka für Drum-Sounds.

Audio Samples

• Drum-Sounds mittels Noise und Filter-Oszillation

Die Paraphonie ist ein willkommenes Add-On zum sympathischen Grundsound der Katze. Hierdurch lassen sich Sounds zweistimmig spielen und verspielte IDM-Sequenzen erzeugen. Da vergisst man schnell, dass der Synth ja gar kein richtiger „Poly“ ist. Sehr erfreulich und intuitiv ist die Möglichkeit, die Wirkung des LFO‘s ein wenig zu delayen. Eigentlich kein ungewöhnliches Mittel, welches aber in diesem Falle mittels eines Faders sehr intuitiv zugänglich gemacht wurde.

Audio Samples

• Duophon: Chords erst ohne, dann mit Sub Oktave
• Duophone Sequenz
• Duophon: LFO auf beide VCO’s und Filter

Ohne großen Aufwand entstehen außerdem seidige Arpeggio-Sounds, die mit ein wenig Delay/Reverb angenehm träumerische Welten betreten.

Audio Samples

• Dreieck+Sägezahn Arpeggio

Dank Cross-Mod/FM und seiner intuitiven, gut vernetzten Modulations-Struktur ist die Katze aber auch zu abgefahrenen Sounds und Texturen fähig. Falls eurer Produktion mal wieder ein „Charakter“-Klang fehlen sollte, macht ihr euch einfach die Modulation Depth-Regler zu eigen und schaut, wohin sie euch führen.

Audio Samples

• VCO1 moduliert VCO2
• Sample&Hold von Noise wirkt auf Filter und VCO, Cross-Modulation

Behringer CAT Sound Demo (no talking)