Behringer UB-Xa Test

Mit dem Behringer UB-Xa hat uns der Music Tribe unter Häuptling Uli B. lange auf die Folter gespannt. Zwischen offiziellen Ankündigungen und dem Test hier sind einfach mal sechs Jahre ins Land gegangen. Nun kann der neue Flaggschiff-Behringer endlich vom gemeinen Volk gekauft und gespielt werden. Wir haben uns den Volkssynthesizer einmal genauer angesehen!

Checkliste zum Kauf von Behringer UB-Xa Test

• analoger Synthesizer mit 16 Stimmen
• 61-Tasten-Klaviatur mit Poly-Aftertouch
• orientiert sich am Oberheim OB-Xa
• zusätzlich: Sequenzer, Arpeggiator, 8×8 Mod-Matrix, Atrophy und mehr

DETAILS

16 Voice Analog Synthesizer

Der Behringer UB-Xa ist ein analoger Synthesizer mit 16 Stimmen in einer 61-Tasten-Klaviatur. Dem Blechkleid schmeicheln rustikale Seitenteile in Holzoptik, das Gewicht bleibt mit unter 12 kg angenehm human.

Der Behringer UB-Xa ist ein ausgewachsener Synthesizer mit jeder Menge Möglichkeiten – für sehr kleines Geld!

Mit Maßen von 1045 x 350 x 109 mm ist dieses Synthesizer-Keyboard aber sicherlich kein kleines Instrument. Für aktuell weniger als 1300 Euro ist es trotzdem extrem günstig zu haben, Fernost sei Dank. 

Copy-Uli

Das Behringer-Konzept dürfte bekannt sein: Man nehme Erfolgreiches und versuche es so günstig wie möglich zu kopieren. Für Behringer-Verhältnisse landet der UB-Xa dennoch im obersten Regal und erinnert an den Behringer Deep-Mind, der seinerzeit als Roland Juno Freigeist verstanden werden wollte.

Blaue Streifen fast wie beim OB-Xa: der Farbton wurde allerdings nicht ganz getroffen und wirkt so etwas penetranter.

Der UB-Xa orientiert sich hingegen ganz klar – sowohl vom Konzept als auch rein optisch – am Oberheim-Klassiker OB-Xa. Seinerzeit und auch heute noch zählen sowohl der OB-X als auch der OB-Xa und der OB-8 mit zu den best-klingenden Synthesizern überhaupt!

Gestatten: CEM, nicht (ganz) SEM

Der cremige Sound mit brassiger Feinschmecker-Note und ihr monströses Äußeres machen begehrte Sammelobjekte aus den alten Oberheim Synthesizern, die vintage weit über 10k gehandelt werden.

Sicherlich hat auch Sequential deswegen den achtstimmigen Oberheim OB-X8 „auferstehen“ lassen, der ihm im Aufbau stark ähnelt, aber noch weitere Filter-Optionen aus der Familiensaga mitbringt, darunter SEM und CEM.

Es kann so einfach sein: 2 OSCs jeweils mit Säge und Pulse. Behringer macht sogar noch ein Dreieck locker.

Ein „State-Variable-Filter“ gibt es beim UB-Xa aber nicht, das wiederum findet man nur beim modernen Oberheim TEO-5 und OB-6.

Preislich aggressiv-attraktiv

Mit einem äußerst knackigen Preis von 81 Euro pro Stimme ist der Behringer UB-XA allerdings extrem aggressiv positioniert, selbst wenn er dafür auf weitergehende „digitale“ Effekte verzichtet.

	Behringer UB-Xa	Oberheim OB-X8	Oberheim TEO-5	Oberheim OB-6	REV2-16	Polybrute	Summit
Voices	16	8	5	6	16	6	16
Preis	1298,00 €	5279,00 €	1699,00 €	3359,00 €	2899,00 €	2499,00 €	2099,00 €
Preis pro Voice	81,13 €	659,88 €	339,80 €	559,83 €	181,19 €	416,50 €	131,19 €

Trotzdem möchte ich noch den Novation Summit für aktuell 2100 Euro und den Prophet REV2-16 für aktuell 2899 Euro ins Feld führen, die mit 16 Stimmen genauso üppig bestückt sind.

Touch Me, Poly!

Das Keyboard beim UB-Xa überrascht allerdings auch mit polyphonem Aftertouch! Das heißt, man kann mit etwas Nachdruck jede Note einzeln auf der gehaltenen Taste modulieren – und nicht wie sonst nur alle auf einmal.

Der Performance-LFO kann mit noch mehr Wellenformen bestückt werden, die auch direkt und komfortabel umgeschalten werden können.

In der Preisklasse ist das ein Novum und in Verbindung mit 16 Stimmen besonders witzig, sofern man es denn beherrscht. 

Native Instruments beispielsweise hat erst vor kurzen polyphonen Aftertouch bei den Premium-Keyboards eingeführt. Das gleich lange S61 Mk3 liegt aktuell auch bei rund 733 Euro – und macht keine Sounds. Doch genug der Preise, schauen wir uns weitere Features im Vergleich an!

Classic: 5-Oktaven Split/Double

Wie bei den Original-Oberheims bekommt auch der „Ubiheim“ einen Splitt/Double-Mode an die Hand, was bedeutet, dass man zwei verschiedene Sounds gleichzeitig auf der großen Klaviatur spielen kann. Hier macht sich die üppige Polyphonie durchaus bezahlt! 

Der Poly-Aftertouch ist dosierbar, erfordert allerdings Übung. Die Velocity-Auflösung ist bei meinem Testexemplar ebenfalls über alle Tasten hinweg weitestgehend konsistent. Insgesamt würde ich die Klaviatur damit als absolut okay bezeichnen. Aber ja: es gibt auch deutlich bessere Keybeds.

Extra: Sequenzer, Arp und 8×8-Mod-Matrix

Der Behringer UB-Xa bringt weitere Spielhilfen mit, darunter ein einfacher 64-Step Sequenzer und der obligatorische Arpeggiator, was von Sequential so grundsätzlich auch bekannt ist. Das neue Oberheim-Flaggschiff OB-X8 für bescheidene 5279 € bzw. 660 € pro Stimme hat gar keinen Sequenzer… aber lassen wir das.

Gab es beim echten Oberheim so nicht: die zusätzliche Modulations-Matrix mit 8×8.

Mehr Wellenformen und Optionen für den LFO gibt es beim Behringer UB-Xa auch, zumal zu den beiden Standards-LFOS eine komplette und eigenständige 8×8-Modulation-Matrix hinzukommt.

Via Menü bzw. Display und Push-Encoder verknüpft man so sehr einfach noch mehr Quellen mit Zielen und regelt sie mit einer Intensität von -127 bis +127. Sounddesigner können so deutlich flexibler ans Werk gehen! 

Atrophy: Mach mal anders 

Sequential bietet einen Vintage-Regler im Direktzugriff, der durch gefällige Variationen der Stimmstabilität instant mehr Oldschool-Feeling verbreitet. Behringer hat an dieser Stelle richtig übertrieben und die sogenannten ATROPHY-Variation eingeführt.

Damit kann man verschiedenste Arbeitspunkte der analogen Schaltung im Detail verschieben, sodass unterschiedliche Grundsounds bzw. Reifegrade entstehen. Nicht zuletzt bringen auch Alterungsprozesse der Schaltungen Magie in die alten Kisten. 

Der Lowpass des UB-Xa ist typisch für den Oberheim-Sound sowie mit umschaltbarer Flanke von 12/24 dB/Oct bzw. 2-Pole und 4-Pole.

Nach Herzenslust kann man in weiteren Details herumdoktern und „künstlich nachreifen“. Damit ihr euch nicht verliert, sollen an dieser Stelle die mitgelieferten Atrophy-Profile genügen: UB-Xa, Ob-8, Creamy, Aged, Gnarly, Bright, Modern sowie Wider. Schon witzig, aber ein ordentlicher Overdrive wäre mir stattdessen lieber gewesen. 

Behringer UB-Xa Stereospread

Grundsätzlich authentisch und damit auch recht komplex gelöst ist der Pan-Spread. Im Menü kann man einzelne Voices im Panorama schieben und sich die Stereo-Bühne so vollbauen. Das Original musste aufgeschraubt werden, um an einzelnen Pan-Potis drehen zu können. Macht man deshalb nicht oft; insofern ist das ein Fortschritt. 

Lüfter, MIDI via USB, DIN-Trio (In/Out/Thru) sowie reichlich Fußpedal-Anschlüsse gesellen sich zu den Audio-Anschlüssen: Stereo für Kopfhörer sowie drei Mono-Outs für Links, Rechts und Mono.

Und weil Behringer alle Einstellungen mit jedem Preset speichert, kann man so üppig experimentieren. Es müsste nur gar nicht so kompliziert sein. Ein Regler, der jede gerade Stimme im Panorama nach rechts und jede Ungerade sukzessive nach links verschiebt, wäre mir persönlich ausreichend.

Auf der Bühne wäre das auch die besser Wahl, weil man sich anhand der Gegebenheiten dauerhaft für Mono, Halb-Stereo oder vollen Spread entscheiden sollte – nicht pro Preset. Eine Möglichkeit global den Spread zu ändern, habe ich nicht gefunden. Im Zweifelsfall wird eben der Mono-Out genutzt. Auch okay.