Praxis
Gutes Handling, die Schalter könnten aber eindeutiger einrasten
Im praktischen Betrieb machen sich die beiden unterschiedlichen Halterungsoptionen des CAD e70 positiv bemerkbar. So sind isolierende Spinnen eine sehr gute Sache, wenn die Mikrofone beispielsweise auf vibrierenden Hölzböden stehen, bei bestimmten Anwendungen können sie aufgrund ihrer Größe allerdings störend sein. Da helfen dann die einfachen Klemmen. Obwohl ich nur ein e70 zur Verfügung hatte, weiß ich, dass beide Optionen spätestens dann von Vorteil sind, wenn man mit zwei Mikrofonen oder in sehr engen Platzverhältnissen arbeitet. Als nicht ganz optimal empfinde ich hingegen die beiden Schalter für das Pad und die Low Cut-Einstellungen. Man muss sich beim Betätigen der Schalter per Stiftspitze konzentrieren, denn erstens korrespondiert die Markierung nur sehr ungenau mit den aufgedruckten Beschriftungen, zweitens rasten die Schieber nicht sonderlich konkret ein. In der Hektik des Studio- oder Live-Alltags kann es so zu Fehlbedienungen kommen.
Als Klangquelle kamen mein kleines Yamaha Recording Standard Kit mit 18er Bassdrum, 14 Zoll Stahl-Snare und Toms in zehn, zwölf und 14 Zoll sowie eine Sela Cajon zum Einsatz.
Als Mono-Overhead machen sich die Low Cut-Optionen deutlich bemerkbar
Eine gute Möglichkeit, den Klangcharakter eines Mikrofons am Drumset zu ergründen, ist sein Einsatz als Overhead-Mic. Da ich kein Stereopärchen zur Verfügung habe, muss das Testexemplar die Aufgabe alleine stemmen und es schlägt sich durchaus wacker. Tom-Mikros habe ich übrigens bewusst nicht verwendet, auch auf den Files mit den anderen Mikrofonen sind die Mono-Overheads für die Gesamtabbildung alleine verantwortlich. Im Vergleich mit einem Oktava MK012 mit Nierenkapsel wirkt es zwar untenrum deutlich schlanker und auch insgesamt etwas diffuser, bildet das gesamte Kit jedoch recht detailliert ab. Allerdings bietet das e70 ja noch eine weitere Kapsel, und erwartungsgemäß bringt die Kugel etwas mehr Fundament in den Klang, gleichzeitig geht etwas Fokus verloren, da das Mikrofon jetzt den Raum deutlicher abbildet. Auch die beiden Low-Cut-Stufen habe ich euch aufgenommen, wobei die 150Hz-Absenkung wirklich nur für Situationen zu empfehlen ist, in denen alle Toms einzeln abgenommen werden, sonst entsteht ein unangenehmes Loch. Bei 75 Hertz werden die kleinen Toms schön straff, der Bassdrum verhilft der Cut im Gesamtmix ebenfalls zu mehr Klarheit. Dem 14er Tom raubt aber auch diese Begrenzung schon den Bauch, was natürlich in der Natur des Low Cuts und nicht am Mikro selbst liegt.
Gute Präsenz an der Hi-Hat, obenrum etwas unnatürlich
Ist ein Low Cut im Overhead-Betrieb nur dann sinnvoll, wenn sichergestellt ist, dass keinem Instrument Bassfrequenzen geraubt werden, nutze ich ihn – sofern er am Mikro vorhanden ist – an Hi-Hat-Becken oft. Ohne aktivierte Pad- und Low Cut-Schalter überträgt das e70 den Sound meiner Sabian HH Medium Hi-Hats mit guter Präsenz, es kommt allerdings auch hier nicht an den fokussierteren Klang des Referenz-Oktavas heran. Auch wirken die Höhen etwas angestrengt und leicht künstlich, das MK012 geht hier mit mehr Natürlichkeit zu Werke. Mit 150 Hertz Low Cut werden der Hi-Hat die Brummfrequenzen genommen, die man in den meisten Fällen nachträglich herausfiltern würde.
An der Snare klingt das e70 auch in Kombination mit einem SM57 gut
Obwohl viele Drummer und Tonleute ein dynamisches Mikrofon an der Snaredrum bevorzugen, gibt es Situationen, in denen der frischere und crispere Klang eines Kondensator-Modells besser funktioniert. Beispielsweise, wenn der Teppichklang der Snare oder auch Anschlagsdetails hervor gehoben werden sollen. Als alter Recording-Trick gilt außerdem, beide Mikrofon-Typen miteinander zu kombinieren. Am Schlagfell, wohlgemerkt. In beiden Disziplinen gefällt mir das CAD e70 wirklich gut. Alleine verwendet, addiert es genau jenen Anteil im oberen Frequenzspektrum der Snaredrum, den das verwendete Vergleichs-SM57 eher unterbelichtet darstellt. Gleichzeitig klingt das Stäbchen nicht dünn, sondern liefert auch im Kontext noch den nötigen Bauch der Trommel. Sehr gut gefällt mir die Kombination aus beiden Mikros, welche ihr im letzten der Snaredrums-Soundfiles hört. Sorgfältige Ausrichtung vorausgesetzt (um Phasenauslöschungen zu vermeiden), entsteht ein dreidimensionaler, voller Snaresound, der im Mix viele Möglichkeiten bereit hält. Ich habe an der Snaredrum das -10dB-Pad am e70 aktiviert. So klingen die Ergebnisse:
Für dich ausgesucht
Vor einer Cajon erweist sich der Testkandidat ebenfalls als nützliches Werkzeug
Da ich für einen Schüler gerade Aufnahmen mit einem Cajon gemacht hatte, lag es nahe, unser Testmikrofon in dieser Anwendung näher zu beleuchten. Auf ein Vergleichsmikrofon habe ich dieses Mal verzichtet, für eine runde Abbildung der Holzkisten verwende ich allerdings immer ein zusätzliches Bassdrum-Mikrofon, in diesem Fall ein Kondensator-Modell namens Sontronics DM1-B. Dieses steht einige Zentimeter hinter dem Schallloch, das e70 zeigt etwa auf die Mitte der vorderen Schlagfläche, die Entfernung beträgt etwa 35 Zentimeter. Mit meinen bescheidenen Cajon-Fähigkeiten habe ich euch jeweils ein Soundfile mit der Nieren- sowie mit der Kugelkapsel angefertigt. Die Kugelkapsel addiert im Solobetrieb wieder etwas Bassanteile, wer ohne Zusatzmikrofon aufnimmt, wird damit ein etwas kompletteres Bild erreichen, sofern der Raum den Klang nicht unangenehm färbt. Mit aufgeschraubter Nieren-Version bekommt der Klang mehr Detail und wird fokussierter, in Kombination mit dem DM1-B gefällt mir der Klang sehr gut.
