Der griechische Hersteller Dreadbox ist in erster Linie für seine Desktop-Synthesizer bekannt, bietet jedoch auch Eurorackmodule in zwei unterschiedlichen Serien an. Verschiedene Module der Low-Cost ‚White Line Series‘ haben wir bereits im Rahmen eines kompletten Systems getestet.
‚Drips v2‘ ist das zurzeit einzige erhältliche Modul der hochwertigeren ‚Classy Series‘ von Dreadbox. Die vorherigen Module Delta, Theta, Lamda, Alpha und Omikron scheinen aus dem Sortiment genommen worden zu sein. Wir testen dieses analoge Drum-Modul und schauen was es damit genau auf sich hat.
Details
Erster Eindruck
Das Drips Modul ist 21TE breit und 3,5 cm tief. Es ist hochwertig verarbeitet, weißt eine schicke Frontplatte mit guter Lackierung auf und alle Potis und Schalter lassen sich geschmeidig bedienen und sitzen fest. Im Gegensatz zur ersten Version hat sich nicht wirklich viel getan: Anstatt des Tap-Tempo Drucktasters gibt es jetzt ein Mini-Poti womit sich die interne Clock in der Geschwindigkeit einstellen lässt. Des Weiteren wurden einige interne Bauelemente ersetzt, was im Endeffekt in der Nutzung und Klang kaum einen Unterschied macht.
Bei Drips handelt es sich um eine komplette analoge Synthesizerstimme welche sich auf perkussive Klänge spezialisiert. So finden wir hier eine Oszillator-Sektion mit zwei VCOs, eine Filter-Sektion mit einem Multimode-Filter, zwei Hüllkurven, weißes Rauschen, einen VCA und eine interne Clock.
VCOs und Rauschen
Es werden zwei VCOs geboten, die beide gemeinsam mit einem großen Tune Poti in der Frequenz eingestellt werden können. Einen Fine-Tune Regler gibt es hier nicht, dafür kann man mit einem Detune Poti den zweiten Oszillator in Bezug zum ersten VCO verschieben. Der erste VCO weißt Sinus und Rechteck als Wellenformen auf, welche durch einen Kippschalter ausgewählt werden können. Der zweite VCO gibt immer Sinus aus, es gibt jedoch einen Kippschalter zum Erzeugen von FM Klängen, indem der zweite VCO den ersten in der Frequenz moduliert.
Hierbei kann man mit besagtem Kippschalter wählen, ob diese Modulation vom zweiten VCO mit Sinus oder Rechteck geschieht. In der Mitte dieses Moduls befindet sich eine kleine Mischer-Sektion, in der sich die beiden Oszillatoren und weißes Rauschen mit drei Mini-Potis in der Lautstärke einstellen lassen. Beide VCOs lassen sich getrennt per Steuerspannugen kontrollieren, welche aber leider nicht auf die üblichen 1V/Okt. geeicht sind.
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Multimode-Filter
Das hier verbaute Multimode-Filter bietet zwei Potis, mit denen sich Cutoff und Resonanz manuell einstellen lassen. Mit einem weiteren Kippschalter erhält man dann Möglichkeit zwischen Lowpass, Bandpass und Highpass zu wählen. Cutoff lässt sich per CV kontrollieren, Resonanz leider nur manuell per Poti. Dreht man dieses Resonanz Poti auf Anschlag, so gerät das Multimode-Filter in Selbstresonanz und kann als dritter Oszillator verwendet werden.
Hüllkurven und VCA
Drips hat zwei Hüllkurven erhalten, wobei eine davon fest auf den VCA geroutet ist. Beide Hüllkurven lassen sich nur im Decay einstellen und sind AD Hüllkurven. Das bedeutet, dass eingehende Gates immer in Trigger gewandelt werden, bevor diese die beiden Hüllkurven gleichzeitig auslösen. Klänge mit Sustain sind also nicht möglich. Es gibt auch keine Möglichkeit die Hüllkurven per Steuerspannungen zu kontrollieren. Die Hüllkurve, welche fest auf den VCA geroutet ist, besitzt lediglich ein Poti, womit sich besagtes Decay einstellen lässt. Der VCA verfügt über einen eigenen CV-Eingang, womit man diesen, zusätzlich zu der dedizierten Hüllkurve im Drips, mit Steuerspannungen von außerhalb beeinflussen kann, es ist jedoch nicht möglich diese Hüllkurve vom VCA zu trennen.
Die andere Hüllkurve ist ein bisschen umfangreicher gestaltet. Hier gibt es einen Kippschalter womit man die Hüllkurve entweder auf Pitch der beiden VCOs oder auf den Cutoff des Filters routen kann. In der Mittelstellung des Kippschalters hat diese Hüllkurve keinen Einfluss auf Pitch oder Filter, dafür bietet diese AD-Hüllkurve einen eigenen Ausgang, womit man sie dann selber auf die verschiedenen Eingangsbuchsen des Drips oder andere Module im System patchen kann. Außer einem Decay-Poti ist die Hüllkurve noch mit einem Poti zur Regelung der Intensität der Hüllkurve ausgestattet. Schön zu sehen ist hier, dass man dadurch die Hüllkurve auch invertiert ausgeben kann und das wirkt sich auch auf den dedizierten Ausgang für diese AD-Hüllkurve aus. Beide Hüllkurven können relativ kurz eingestellt werden, sind jedoch für ein Modul, das spezifisch auf perkussive Klänge ausgelegt ist, nicht wirklich knackig.
Interne Clock
Drips bietet eine integrierte Clock, die immer beide Hüllkurven gleichzeitig triggert. Es wäre hier wirklich von Vorteil, würde man beide Hüllkurven auch getrennt auslösen können. Hier würden Trigger-Eingänge für die beiden Hüllkurven sicher viel Sinn machen und die Palette an möglichen Klängen um ein Vielfaches erweitern. Mit einem Mini-Poti stellt man die Geschwindigkeit der internen Clock ein, die bis in Audiorate-Geschwindigkeiten schwingen kann.
Hierbei nutzt man ungefähr ein Viertel des Regelwegs des Potis, um brauchbare Tempi einzustellen, denn alles darüber erzeugt einfach viel zu schnelle Trigger, die höchstens für einige wenige sehr experimentelle Klänge geeignet sind. Es gibt zwei Buchsen, die für die Clock bestimmt sind. Dabei handelt es sich um eine Ausgangs- und eine Eingangsbuchse. Steckt man ein Kabel in die Eingangsbuchse, so wird das Poti für Geschwindigkeit sozusagen ausgeschaltet und die beiden Hüllkurven werden dann von den eingehenden Triggern ausgelöst.
Die Ausgangsbuchse gibt dann immer die Clock aus, egal ob intern oder durch externe Signale getriggert, weißt jedoch ein seltsames Verhalten auf: Patcht man den Ausgang der ‚Drips‘-Clock in andere Module, so verringert das bei der Verwendung einiger Module die gesamte Lautstärke Drips-Moduls. Ich habe das mit vielen verschiedenen Modulen ausprobiert, wobei das geschilderte Phänomen bei einigen Modulen kaum bemerkbar ist, das Drips aber gefühlt halb so laut war, wenn man den Clock Ausgang z. B. in diverse Hüllkurven schickt.
