Epiphone 1959 ES-355 Test

So werden die Klangbeispiele der Epiphone 1959 ES-355 im Test aufgezeichnet

Für die Soundfiles spiele ich die Epiphone 1959 ES-355 zunächst über einen 73er Fender Bassman, der durch die Faltung eines 4×12″ Celestion PreRola Greenbacks geschickt wird. Für die verzerrten Sounds verwende ich einen Wampler Belle sowie einen Marshall Plexi, was in den Audios auch entsprechend gekennzeichnet wird. Detailliertere Eindrücke bekommt ihr außerdem im Video zu sehen.

Trocken zeigt sich die ES-355 warm, aber gleichzeitig mit einem knackigen Punch. Das Werks-Setting liefert in Bezug auf Oktavreinheit sowie die Saitenlage keinen Grund zur Klage. Die Bünde sind poliert, sauber verrundet und gut abgerichtet. Mit dem ganz schön mächtigen Halsprofil werden Freunde von Flitzefingerhälsen nur bedingt Freude haben. Aber grundsätzlich habe ich mit Instrumenten, die dezidiert im 50er-Jahre-Vibe kommen, überhaupt keine Probleme mit den gebotenen Maßen, denn das Spielgefühl ist grundlegend ausgezeichnet. Eingestöpselt erweisen sich die beiden Custombucker als tolles Match für das Instrument. Der moderate Output sorgt für ein vollmundiges und süßes Klangerlebnis, wobei die Höhen klar und die Bässe aufgeräumt wirken. Sowohl cleane Pickings als auch leicht hohle und twangige Funksounds in der Zwischenposition präsentieren sich ganz wunderbar. Die Stellung des Halstonabnehmers kommt hier ganz besonders warm und voluminös und bietet sich hervorragend für jazziges Spiel an.

Audio Samples

• Clean – alle Positionen
• Jazzy – Halsposition
• Funky – Mittelstellung

Die Epiphone 1959 ES-355 präsentiert sich als toll verarbeitete Semiakustik-Gitarre mit einem exzellenten Werks-Setting.

Verzerrt liefert die Epiphone 1959 ES-355 klassische Vintage Sounds

Auch verzerrt weiß die Epiphone 1959 ES-355 zu gefallen. Hier erhält man resonante und punchige Overdrivesounds. Diese haben aufgrund der semiakustischen Bauweise und dem gemäßigten Tonabnehmer-Output einen leicht süßlichen Mittenklang, der sehr harmonisch wirkt. Damit eignet sich unsere Testkandidatin für eine Fülle an Stilistiken, denn Low-Gain Blues-Sounds können ebenso überzeugen wie Mid-Gain Classic-Rock oder Indie-Töne. Saitentrennung und Sustain zeigen sich bestens und das Spielen mit unterschiedlichen Gainstufen macht richtig Spaß!  Auch die Elektrik überzeugt auf ganzer Linie. Die Volume-Potis haben einen tollen Regelweg und nuancierte Gain-Abstufungen lassen sich problemlos umsetzen. Ähnliches gilt für das Tonpoti. Hier erhält man beim Herunterdrehen eine gut dosierte Beschneidung der Höhen, wobei selbst die Minimalstellung attraktive Filtersounds hervorzaubert. Leadsounds kommen mit amtlicher Autorität und ich habe das Gefühl, dass die etwas kräftiger ausfallenden Halsmaße einem fetten Solosound äußerst zuträglich sind.

Audio Samples

• Crunch – Wampler Belle – alle Positionen
• Low Gain – Wampler Belle – Halsposition
• Low Gain – Wampler Belle – Mittelposition
• Medium Gain – Marshall Plexi – Stegposition
• Dynapick – Marshall Plexi – Stegposition
• Tone Poti – Marshall Plexi – Stegposition
• Lead Tones – Marshall Plexi – Steg- und Halsposition