Fender The Edge Deluxe Amp Test

Praxis

Der Amp wird mit einem Neumann TLM-103 abgenommen und für den Einstieg habe ich eine relativ niedrige Volume-Einstellung gewählt. Dazu gibt es zwei Dinge vorab zu sagen: Der Edge Deluxe Combo ist eigentlich kein Übungsamp für’s Wohnzimmer. Auch wenn in der Leistungsangabe nur 12 Watt stehen, ist er ein Brüllwürfel mit einem ordentlichen Pfund – absolut proberaum- und gigtauglich. Die zweite Sache ist der Regelweg des Volume-Reglers. Laut Hersteller wurde bei ihm zwar etwas nachgebessert, aber für mein Empfinden ist der Verlauf des Regelweges nicht optimal gelöst. Die Markierungen gehen von 1 bis 12 und schon bei Volume auf 1 erreichen wir Übungsraum-Niveau. Es bedarf eines sehr großen Fingerspitzengefühls, dem Verstärker eine wohnungstaugliche Lautstärke zu entlocken. Ok, die Zimmerlautstärke von The Edge ist mit Sicherheit eine andere, und wenn der Amp auf seine persönlichen Bedürfnisse zugeschnitten ist, dann müssen wir das wohl so hinnehmen. Ein weiterer Kritikpunkt von meiner Seite ist der fehlende Speaker-Out. Es wäre eine feine Sache, wenn man eine zusätzliche Box anschließen könnte, um mit mehr Membranfläche einen noch fülligeren Sound zu erhalten. Klar, wenn der Chef das haben möchte, dann stellt er sich eben noch einen zweiten Deluxe Amp auf die Bühne. Der Normalsterbliche schluckt aber bereits beim Preis für einen Verstärker.

Wir starten nun den Rundgang durch die verschiedenen Eingänge mit einer Volume-Einstellung von 1, die Fender Jaguar mit nachgerüsteten P-90 Pickups ist das Werkzeug meiner Wahl. Ihr hört zuerst eine Akkordfolge mit leichtem Anschlag, danach werden die Saiten härter bedient.

Audio Samples

• Bsp. 1: Instrument Input 1 (Jaguar P-90)
• Bsp. 2: Instrument Input 2 (Jaguar P-90)
• Bsp. 3: Microphone Input 1 (Jaguar P-90)
• Bsp. 4: Microphone Input 2 (Jaguar P-90)

	Tone	Inst Vol	Mic Vol	Input
Bsp. 1: Instrument Input 1 (Jaguar P-90)	6,5	1	1	Inst 1
Bsp. 2: Instrument Input 2 (Jaguar P-90)	6,5	1	1	Inst 2
Bsp. 3: Microphone Input 1 (Jaguar P-90)	6,5	1	1	Mic 1
Bsp. 4: Microphone Input 2 (Jaguar P-90)	6,5	1	1	Mic 2

Nix für Zimmerlautstärke: der kleine Combo brüllt bereits bei niedrigen Volume-Einstellungen kräftig los.

Am Inst 1 geht es gleich kernig zur Sache, der Amp spuckt bei hartem Anschlag schon einen übersteuerten Sound aus und man merkt schon hier, wohin die Reise geht. Eingeschlossen eine erstklassige Reaktion auf sämtliche Dynamikstufen an der Gitarre, denn man kann den Zerrgrad sehr gut mit dem Anschlag an der Gitarre steuern. Der zweite Input ist im Eingangspegel etwas schwächer, was zur Folge hat, dass hier die Cleanreserven etwas höher sind, auch bei den Mic-Eingängen 1 und 2 verhält es sich hinsichtlich des Pegels ähnlich. Generell hat der Mic-Channel etwas weniger Höhen. Auch bei der niedrigen Volume-Einstellung bemerkt man, dass die Endstufe bereits kräftig mitarbeitet. Sie komprimiert leicht und immer mehr, je weiter der Volume-Regler aufgedreht wird, während der Schalldruck eigentlich nicht mehr signifikant zulegt. Soundmäßig ist die typische Fender-Zerre zu hören, mit leichtem Fuzzcharakter im Bassbereich und je nach Tone-Einstellung etwas schärferen Höhen. Freunde des britischen Mittenbretts mit australischer Bedienung auf einer amerikanischen Gitarre werden wahrscheinlich weniger glücklich. Wer aber auf Neil Youngs Sound steht, ist hier völlig richtig. Aber es muss ja nicht unbedingt zerren, der Amp kann auch ganz zahm sein. Man sollte sich zuerst den Eingang aussuchen, mit dem die Gitarre am besten harmoniert. Dann die Gitarre voll aufdrehen und den Volume-Regler am Amp auf den gewünschten Pegel einstellen, und es wird mit Sicherheit zerren. Jetzt muss nur noch das Lautstärkepoti an der Gitarre zurückgenommen werden, und der Sound wird “entzerrt”. Das funktioniert beim Edge Deluxe Amp wirklich weltmeisterlich, weil durch das starke Kompressionsverhalten auch die Lautstärke nur unwesentlich abnimmt. Natürlich spielt dabei auch immer die Qualität und Art des Potis an der Gitarre eine maßgebliche Rolle. Spielt man eine Weile mit dem Amp, vermisst man auch keinen Dreiband-EQ plus Presence in der Master-Sektion. Hier ist purer Ton angesagt, rotzig und unverbogen. Ihr hört die Aktionen mit dem Volume-Regler in Beispiel 5, da habe ich mit drei unterschiedlichen Einstellungen an der Gitarre (wieder die Jaguar) gespielt.

1. Beide Pickups (Gitarren-Volume auf 50%)
2. Steg-Pickup (Gitarren-Volume auf 100%)
3. Hals-Pickup (Gitarren-Volume auf 30%)

Beim Beispiel 6 ist die Les Paul an der Reihe, auch mit unterschiedlichen Einstellungen, zuerst hört ihr den Hals-Pickup mit Volume auf 50% und dann den Steg-Pickup mit Vollgas. Der Klang erinnert an die Classic Rock-Sounds aus den frühen Siebzigern. Mit vorgeschalteten Pedalen verträgt sich der Amp sehr gut, man muss nur den goldenen Weg wählen. Entweder stellt man den Amp mit einem niedrigen Volume-Wert recht clean ein und steuert ihn am besten außerdem noch über Input 2 an. Dann können Overdrive- und Distortion-Pedale in der gewohnten Art benutzt werden. Eine andere Möglichkeit wäre das Vorschalten eines Boost-Pedals, das die Vorstufe noch ein wenig mehr zum Glühen bringt. In Beispiel 7 und 8 ist ein Solodallas Schaffer Replica vor den Amp geschaltet, das bringt dann noch mal einen etwas dreckigeren Ton. Wem ein Kanal nicht reicht, der kann die Kanäle in der klassischen Weise zusammenschalten: Die Gitarre geht in den gewünschten Input (Inst 1) und mit einem kurzen Patchkabel wird der andere freie Eingang des Kanals (Inst 2) mit einem Eingang des anderen Kanals (Mic 1) verbunden. Jetzt haben die Einstellungen von beiden Volume-Regler Einfluss auf den Gesamtsound und man kann noch etwas Wärme vom Mic Channel zum etwas crisperen Inst-Channel hinzumischen (Bsp. 9). Auch wenn die Kanäle nicht gebrückt sind ist es möglich, den zweiten Kanal zum aktiven hinzuzumischen und so tiefer ins Klanggeschehen einzugreifen. Allerdings ist die Lautstärke des nicht angewählten Kanals wesentlich geringer als bei gebrückten Kanälen. Aber man ist in der Lage, dem Sound noch etwas mehr Fülle im unteren Mittenbereich zu geben.

Audio Samples

• Bsp. 5: Jaguar P-90 – verschiedene Einstellungen an der Gitarre
• Bsp. 6: Les Paul – zuerst Hals-, dann Steg-Pickup
• Bsp. 7: Strat – zuerst ohne, dann mit Boost
• Bsp. 8: Les Paul – mit Boost, zuerst Hals- dann Steg-Pickup
• Bsp. 9: Vertigo Sound Alike (Telecaster)

	Tone	Inst Vol	Mic Vol	Input
Bsp. 5: Jaguar P-90 – verschiedene Einstellungen an der Gitarre	9	2	0	Inst 1
Bsp. 6: Les Paul – zuerst Hals-, dann Steg-Pickup	10	0	5	Mic 1
Bsp. 7: Strat – zuerst ohne, dann mit Boost	10	3	0	Inst 2
Bsp. 8: Les Paul – mit Boost, zuerst Hals- dann Steg-Pickup	7	3	6	Inst 2
Bsp. 9: Vertigo Sound Alike (Telecaster)	9	3	6	Beide