Friedman BE-100 Test

Praxis

Hinweis: Alle Einstellungen in den Tabellen entsprechen den Zahlen am Bedienfeld.

Clean Channel

Bevor es in die wunderbare Welt von Friedmans Zerrklängen geht, widmen wir uns den braven Cleansounds. Hier gibt es zu vermelden, dass dieser Kanal sehr große Cleanreserven in petto hat. Auch bei hohen Lautstärken ist es mit dem BE-100 möglich, noch unverzerrte Töne zu spielen. Neben der Klangregelung ist der Bright-Schalter ein wichtiges Element zur generellen Einstellung des Grundsounds. In Mittelstellung ist der Klang neutral und der Höhenanteil am geringsten, Stufe zwei ist auf der linken Seite, und den stärksten Höhenboost erhält man bei Schalterstellung nach rechts. Das Ganze wirkt recht effektiv, der Cleansound lässt sich damit gut auf die angeschlossene Gitarre einstellen und man hat alle Möglichkeiten offen. Ihr hört nun den Clean-Channel in neutraler Einstellung mit allen drei Bright-Positionen.

Gitarre	Presence	Volume	Treble	Bass	Bright	Channel
Strat	5	5	5	5	L-M-R	Clean

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• Clean Channel – Bright Position L
• Clean Channel – Bright Position M
• Clean Channel – Bright Position R

Neben Treble und Bass hat man auch noch den Presence-Regler zur Einstellung des Klangs zur Verfügung. Dieser ist in der Endstufensektion positioniert und wirkt auf beide Kanäle. Für seidige Cleansounds kann man Presence schon mal weit aufdrehen und Treble etwas zurücknehmen.

Gitarre	Presence	Volume	Treble	Bass	Bright	Channel
Strat	10	5	2	4	L	Clean

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• Clean Sound – Funk-Style

BE/HBE Channel

Dave Friedman empfiehlt in seinem Beipackzettel, dass man mit dem Bassregler großzügig umgehen und ihn gleich zum Antesten auch voll aufdrehen kann. Genau das habe ich auch getan, die Mitten etwas mehr und den Rest in mittlerer Position auf 5 geparkt. Mit diesem Grundsetting und einer Singlecoil-Gitarre mit höherem Output (Melody Maker mit P90) werfen wir ein Ohr auf die Auswirkungen des Voice-Schalters. Ihr hört das Ganze einmal mit Voice links und dann nach rechts geschaltet.

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
Melody Maker	5	10	6	5	5	5	L-R	BE

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• Channel BE – Voice-Schalter auf L
• Channel BE – Voice-Schalter auf R

Gravierenden Auswirkungen gibt es keine, es ist eher feinfühlig und genau wie in der Anleitung beschrieben. Dave Friedman spricht von einem etwas dunkleren Ton in der Linksposition. Etwas aggressiver ist die rechte Einstellung, sodass man mit diesem Feature unterschiedliche Gitarren besser auf den Amp einstellen kann.
Als nächstes gibt es einen Rundgang zur Gain-Bandbreite im BE-Channel. Ihr hört eine SG mit drei unterschiedlichen Gain-Einstellungen (2-5-10) direkt hintereinander.

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
SG	4	8,5	8	3	4	2-5-10	L	BE

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• Channel BE – Verschiedene Gain-Settings

Bei Gain auf 2 geht es mit einem recht kräftigem Crunchsound los, dann haben wir bei 5 einen satten Mid Gain-Sound, der im weiteren Verlauf etwas dichter wird. Die Gain-Bandbreite ist zwar nicht so hoch, was aber prinzipiell nichts macht, denn der Amp reagiert in punkto Dynamik sagenhaft auf die Signale der Gitarre und des Gitarristen. Das macht richtig Laune und daher kann man selbstverständlich auch ein höheres Gain-Setting wählen, der Rest wird per Anschlag und Volume an der Gitarre zurechtgestutzt. Das zeichnet natürlich die Spitzenklasse, in der dieses Gerät spielt, aus.
Ihr hört nun ein Beispiel, bei dem ich mit meiner Les Paul das Riff in vier unterschiedlichen Einstellungen an der Gitarre und mit unterschiedlichem Anschlag spiele:
1. Hals-Pickup, Volume 3, Fingeranschlag
2. Hals-Pickup, Volume 3, Pick-Anschlag
3. Hals-Pickup, Volume 10, Pick-Anschlag
4. Steg-Pickup, Volume 10, Pick-Anschlag (härter)

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
Les Paul	4	4	7	4	4	8	R	BE

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• Channel BE – Dynamische Ansprache

Setzen, Eins! Die dynamische Ansprache ist hervorragend, man kann mit dem Volume-Poti und dem Anschlag an der Gitarre den Sound sehr gut steuern. Der Amp folgt auf Schritt und Tritt. Auch die Auflösung ist ausgezeichnet. Selbst bei hohem Zerrgrad ist die Single Note Line am Ende des Riffs sehr gut zu hören, hier vermatscht nichts. Wird eine Saite etwas leiser angeschlagen, klingt sie auch im Verbund leiser, egal, welcher Zerrgrad gerade gewählt ist. Der Unterschied zwischen BE und HBE zeichnet sich lediglich durch Gain und Kompressionsverhalten aus. Das Frequenzbild ändert sich nicht, es gibt beim HBE-Channel eine Ecke mehr Gain, ein stärkeres Kompressionsverhalten und eine leichte Pegelanhebung, optimal für Solosounds.
Ihr hört nun das gleiche Riff, zuerst mit dem BE-, dann mit dem HBE-Channel.

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
Les Paul	6	7	6	3	4	7	L	BE-HBE

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• Channel BE und HBE – Klangunterschiede

Ein kleines Manko hat der BE-100 leider doch, denn das Grundrauschen ist, vor allem bei hohen Gain-Settings, recht stark. Wer viel im High Gain-Bereich unterwegs ist, der sollte sich auf jeden Fall ein gutes Noise Gate zulegen.
Mit tiefer gestimmten Gitarren gibt es keine Probleme. Auch bei maximalem Gain hat man immer noch eine erstklassige Dynamik und Akkordauflösung. Ihr hört nun ein Beispiel mit einer Baritongitarre, bei dem ich zuerst Powerchords, dann Terzen und zum Schluss Dreiklänge spiele. Alles ist trotz maximaler Verzerrung klar zu hören.

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
Bariton	8	8	2	6	4	10	R	HBE

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• Channel HBE – Maximum Gain

Die Klangregelung des Amps ist ausgezeichnet voreingestellt. Der Bassregler hat einen etwas geringeren Wirkungsgrad als die anderen, aber dieser Bereich ist komplett ausreichend, um einen satten Sound einzustellen. Zum Abschluss hört ihr den Amp noch einmal im Bandkontext.

Gitarre	Presence	Bass	Mid	Treble	Master	Gain	Voice	Channel
Les Paul	7	7	5	5	5	7	R	BE

Audio Samples

• Channel BE – Sound im Bandkontext