Friedman BE-Mini Test

Praxis

Für die Soundfiles gehe ich über den Speaker-Out in ein 2×12″ Celestion Greenback Cabinet, das ich mit einem AKG 414 mikrofoniere. Zum einen, weil das Setup sehr gut klingt, und zum anderen, weil Dave Friedman in den entsprechenden Friedman Cabs für die BE-Serie ebenfalls auf G12M Greenback-Speaker setzt. Die Gitarren werden jeweils angegeben.
Beim Einschalten des Amps fällt mir zunächst ein unangenehmes, hochfrequentes Summen auf, das nach längerer Untersuchung eindeutig auf das beigefügte Netzteil zurückzuführen war. Nach Austausch desselben gegen ein anderes Netzteil waren die Störgeräusche vollends behoben, weshalb ich zugunsten von Friedman davon ausgehen, dass es sich hier um einen fehlerhaften Einzelfall handelt.
Zu Beginn mache ich mich an ein paar Low-Gain-Sounds und muss sofort erkennen, dass wirklich cleane Sounds, ja selbst nur leicht angecrunchte Lowgain-Sounds mit dem BE-Mini trotz minimalem Gain und Gain Cut-Switch in der oberen Position nicht wirklich zu haben sind. Der Grundsound und auch die Gain-Kapazität erinnern wirklich absolut an das BE-OD Pedal, das nun mal ein reinrassiger Distortion ist und diesen Job auch verdammt gut macht.
Wie am Pedal arbeiten auch hier die Regler sehr effektiv und besonders Treble- und Presence-Regler sind im Verbund zu tweaken. Entweder stellt man einen hohen Wert am Presence-Regler ein und geht mit dem Treble dafür etwas herunter oder aber umgekehrt, wenn man eher auf einem milderen Höhenbereich steht.
Die Heimat des Amps liegt aus meiner Sicht im Classic-, 80s- und Indierock und reicht bis hin zu Metalsounds, wobei der BE-Mini seine Stärken aber am deutlichsten in typischen “Hot-Rod Marshall”-Gefilden ausspielen kann. Mid- bis High-Gain-Zerre ist der Bereich, in dem der Amp sich wohlfühlt, und wer Lowgain-Sounds will, der muss eben mit seinem Volume-Poti an der Gitarre arbeiten.
Die Class-D-Endstufe gibt erstaunlicherweise ordentlich Dampf, wird aber bei lauten Proben oder Clubgigs definitiv an ihre Grenzen kommen. Auch fehlt mir persönlich die Lebendigkeit und Offenheit in den Höhen, die gute Röhrenendstufen zu bieten haben, was jedoch bei fast allen Class-D- und Transistor-Amps baubedingt ist. All das darf bei einem Preispunkt von knapp unter 350 Euro natürlich nicht in die Wertung einfließen, denn für den Einsatz auf großen Bühnen wurde der BE-Mini auch nicht konzipiert, und mit den deutlich teureren Röhrenamps will er auch nicht konkurrieren. Ihr hört zunächst eine Les Paul mit eher milden und schwächeren Amber-Pickups und im Anschluss eine Stratocaster, bei der ich das Volume-Poti etwas zurückgenommen habe.

Audio Samples

• Low Gain – Les Paul

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	11:00	13:00	15:00	13:00	Up	Min	Down

Audio Samples

• Low Gain – Strat

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	9:00	13:00	13:00	17:00	Up	Min	Mid

Nun gehts mit dem Gain etwas höher, aber ich bleibe bei der Strat. Classic Rocksounds mit einem modernen Twist sowie 90s Riffs lassen sich toll umsetzen, wobei der Grundsound der Gitarre stets gut erkennbar bleibt. Wie beim BE-OD Pedal verfügt die Zerrstruktur über eine tolle Saitentrennung und löst die einzelnen Töne auch bei mehrstimmigen Akkorden gut und transparent auf.

Audio Samples

• Medium Gain – Strat

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	13:00	13:00	14:00	15:00	Up	9:00	Up

Audio Samples

• Vintage Rock – Strat

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
13:00	13:00	14:00	12:00	15:00	Up	9:00	Down

Die Cut- und Tight-Schalter arbeiten ebenfalls sehr effektiv und bei der enormen Menge an verfügbarer Zerre ist der Gain-Cut definitiv eine sinnvolle und eigentlich schon fast notwendige Bereicherung. Der Tight-Switch sorgt dafür, dass die Bässe schön aufgeräumt durchkommen und nicht zum Matschen neigen. Gescoopte Mitten bringt der BE-Mini ebenfalls überzeugend rüber, auch wenn hier stets der leicht “britische” Grundsound mitschwingt und eher weniger vom klassisch amerikanischen Metal-Ton zu hören ist.

Audio Samples

• Cut Switch

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
13:00	13:00	13:00	15:00	11:00	Up-Mid-Down	13:00	Down

Audio Samples

• Tight Switch – Scoop Mid mit Drop D

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
13:00	10:00	Min	14:00	14:00	Mid	12:00	Up-Mid-Down

Der Friedman BE-Mini klingt so lecker wie er aussieht und liefert den klassischen Friedman Sound.

Die Dynamik des Amps ist vorbildlich und das Minitopteil reagiert toll auf meine Spielweise und die Arbeit mit dem Volume-Poti. Wie oben bereits angedeutet, lässt sich das Gain sehr gut durch die Potis an der Gitarre zähmen.
Wer es jedoch, wie im unteren Solobeispiel zu hören, gerne extrem verzerrt mag, findet hier Gainreserven bis zum Abwinken und Sustain, bis die Sonne aufgeht. Natürlich erhöhen sich dabei auch die Nebengeräusche, aber prinzipiell liegt der BE-Mini damit absolut in der Norm.

Audio Samples

• Dynamics

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	11:00	13:00	15:00	14:00	Mid	10:00	Down

Audio Samples

• Lead

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
13:00	11:00	13:00	15:00	9:00	Down	Max	Down

Nun gehe ich vom Send Out direkt in eine DAW und belege das Signal mit zwei Greenback IRs, die ich hart links und rechts panne. Interessanterweise benötigt man keine virtuelle oder gar reale Endstufe, um astreine recording-ready Sounds zu erhalten. Für Freunde des unkomplizierten Homerecordings reicht es also völlig aus, in der DAW eine IR-Loader Software zu speisen oder aber den IR-Loader als Hardwarelösung anzusteuern. Offensichtlich hat die Endstufe, wie vermutet, keinen großen Einfluss auf den Sound des BE-Mini. Ihr hört ein paar Klangbeispiele mit dem genannten Setup, gespielt mit einer Les Paul und einer Strat.

Audio Samples

• Send Out – Low Gain Les Paul

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	11:00	13:00	15:00	13:00	Up	Min	Down

Audio Samples

• Send Out – Mid Gain Les Paul

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	10:00	15:00	15:00	11:00	Mid	9:00	Mid

Audio Samples

• Send Out – Mid Gain Strat

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
11:00	11:00	14:00	15:00	11:00	Up	9:00	Up

Da der BE-Mini auf Basis eines Pedals konstruiert wurde, werde ich nun das Minihead auch mal als solches benutzen. Dazu parke ich das Topteil über den Send vor den Input meines Fender Bassman Topteils. Auch dieses Szenario macht der kleine Friedman mit und übernimmt dabei die Funktion eines Distortionpedals, wobei der Bassman hier natürlich einen starken Einfluss auf das Ergebnis hat und dem Sound seinen Stempel deutlich aufdrückt.

Audio Samples

• BE-Mini in Fender Bassman

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	13:00	13:00	14:00	10:00	Down	10:00	Mid

Zum Abschluss interessiert mich natürlich auch, wie ähnlich Topteil und Pedal nun tatsächlich sind. Durch die unterschiedliche Potibelegung und in Ermangelung eines Mittenreglers am Pedal wird man hier etwas herumprobieren müssen, um ähnliche Sounds zu erhalten, aber dennoch ist die Verwandtschaft ganz klar zu erkennen. In der Summe heißt das: Für etwas mehr als 150 Euro Aufpreis erhält man ein voll einsetzbares und extrem putziges Topteil mit einer 30 Watt Endstufe.

Audio Samples

• BE-Mini vs BE-OD – BE-OD

Bass	Treble	Pres	Vol	Gain	Tight
13:00	15:00	15:00	12:00	11:00	13:00

Audio Samples

• BE-Mini vs BE-OD – BE-Mini

Vol	Bass	Mid	Treble	Pres	Cut	Gain	Tight
12:00	12:00	14:00	15:00	13:00	Down	11:00	Mid