Gibson Les Paul Signature T 2013 Test

Praxis

Ich habe die Gitarre erst einmal einem „Trockentest“ im Wohnzimmer unterzogen, bevor es in den Proberaum ging. Die Bespielbarkeit ist nahezu perfekt, diesbezüglich hat Gibson die Nase absolut vorne und es macht einfach nur Spaß. Das Greifen bis in die höchsten Lagen gestaltet sich als sehr komfortabel und die Töne klingen auf jeder Position völlig ausgewogen und mit einer gehörigen Portion Sustain. Die Gibson Les Paul Signature T präsentiert sich akustisch gespielt als ein schwingungsfreudiges Instrument mit einer sehr direkten Ansprache. Der Klang ist obertonreich und besitzt sehr viel Twäng und Punch im Anschlag, eine Eigenschaft, die man einer Les Paul erst einmal nicht zutrauen würde. Ich nenne selbst zwei Gibson Customshop Les Pauls mein eigen, die im Obertonbereich wesentlich gemäßigter daherkommen. Dabei ist der Twäng für eine Les Paul immens wichtig, sonst erhält man einen mulmigen und undifferenzierten Ton. Also ab in den Proberaum und ran an den Amp.

Muss am Amp zeigen, was sie kann: die Gibson Les Paul Signature T 2013

Beim Einspielen der Audios kam ein dreikanaliger Baldringer Custom Amp und ein alter Marshall JMP zum Einsatz. Die ausgeprägte Spritzigkeit der Testgitarre kommt auch über den Amp gut zur Geltung. Der Halspickup bringt einen schmatzigen, bluesigen Sound ohne jeglichen Mulm, weil den die Gitarre schon rein akustisch nicht erzeugt. Schaltet man die Pickups in den Singlecoilmodus, klingt sie erstaunlich fendermäßig.

Audio Samples

• Steg – Singlecoil, High Gain

Dank der Möglichkeit, die beiden Tonabnehmer einzeln zu splitten, fördert die Gitarre Soundvarianten zutage, die man sonst mit einer Les Paul nicht hinbekommt.
Um den Unterschied zwischen Humbucker- und Singlecoilmodus zu demonstrieren, habe ich zum direkten A/B-Vergleich beide Einstellungen in je einem Audiobeispiel zusammengefasst. Man hört den Unterschied zwischen den beiden Einstellungen sehr deutlich heraus und es klingt fast schon so, als würde man zwei unterschiedliche Gitarren spielen. Bei den Singlecoil-Einstellungen muss man mit dem Treble- und Presence-Regler am Verstärker aufpassen, weil Einspuler von Natur aus höhenreicher klingen. Bei meinem Beispiel habe ich die Klangregelung nicht verändert.

Audio Samples

• Steg – Humbucker, dann Singlecoil, Crunch
• Hals – Humbucker, dann Singlecoil, Crunch

Der Sound der Zwischenposition hat etwas von einer fetten Telecaster, besonders, wenn beide Pickups im Singlecoilmodus laufen. Die Gitarre reagiert hier besonders feinfühlig auf den Anschlag und die Dynamik des Spielers, wodurch man den Verzerrungsgrad sehr gut steuern kann.

Audio Samples

• beide Pickups – Singlecoil, angezerrt
• beide Pickups – Humbucker, angezerrt

Mit viel Gain bekommt man dank des schmatzigen Anschlages einen sehr geilen  Brownsound hin. Und darin sehe ich auch die Stärken der Gibson Les Paul T, denn selbst mit dem Halspickup im Humbuckermodus generiert sie erstklassige Blues/Rock-Sounds, die auch mit sehr viel Zerre niemals matschig klingen. Dazu haben die Pickups aber auch einfach zu wenig Power, denn sie bewegen sich outputmäßig nur knapp oberhalb von Vintagepickups. Hier einige Beispiele mit dem High Gain Kanal des Amps.

Audio Samples

• Hals – Humbucker, High Gain
• Hals – Singlecoil, High Gain
• Steg – Humbucker, High Gain

Zum Schluss noch zwei Audiobeispiele mit den cleanen Kanal. Man merkt sehr schnell, dass die Gitarre keine Affinität zu jazzigen Klängen hat, weil ihr dazu die Wärme fehlt. Dafür lassen sich sehr gut kantige Riffs im Stil von Kings of Leon und Foo Fighters realisieren, was modernen Rockgitarristen sicher entgegenkommen dürfte.

Audio Samples

• Steg – Humbucker, clean
• Hals – Humbucker, clean