Line 6 Pocket Pod Test

Die Elektronik des Pocket Pods wird durch ein Gehäuse aus 3 mm starkem Kunststoff ausreichend gut geschützt, die Größe erlaubt den Transport in geräumigen Hosentaschen. Er lässt sich wahlweise mit Netzteil oder vier AAA Batterien betreiben und unterstützt, dank seiner Anschlüsse “Amp-Out”, “Direct Out/Phones”, “CD/MP3 In” und dem obligatorischen “Instrumentenanschluss”, alle gängigen Anwendungen für einen Amp-Modeler. In die Praxis übersetzt bedeutet das: Der Pocket Pod lässt sich über den Clean-Kanal eines Gitarrenamps verwenden, als Warm-Up- und Trainingspartner mit dem Kopfhörer einsetzen oder als Linesignal-Spender in Aufnahme-/Direkt-ins-Pult-Situationen in Front bringen. Der separate “CD/MP3 In” unterstützt das Zuspielen externer Quellen, so dass man problemlos zur Musik seiner Helden jammen oder ihre Licks und Riffs unter die Lupe nehmen kann. Ein USB-Anschluss bietet die Möglichkeit der Kommunikation mit dem Rechner und der von Line 6 als Download zur Verfügung gestellten Editor-Software “Vyzex”. Mit ihrer Hilfe lassen sich alle Sounds des Taschen-PODs komfortabel bearbeiten und verwalten. Außerdem bietet sie die Möglichkeit, im Internet geparkte Presets in den internen Speicher des PocketPods zu schaufeln.

Ultimative Mobilität, das bedeutet aber auch, ein Soundspektrum anzubieten, das einen Einsatz in allen Stil- und Lebenslagen erlaubt. Egal ob Schlager, Jazz oder Hardcore-Metal – alles sollte möglich sein. Die Basis für diese Eigenschaften legt Line 6 mit einem Herz, das auch im POD 2.0 schlägt: Die 32 Ampsimulationen, 16 Boxen-Modelle und 17 Effekte des Pocket Pods nutzen exakt die gleichen Algorithmen, die auch im POD 2.0. ihren Dienst tun. Die Möglichkeiten, Einfluss auf die einzelnen Parameter eines Sounds/Effects zu nehmen, haben – der Größe und des günstigeren Preises des kleinen PODs Rechnung tragend – im Vergleich zum POD 2.0 ein paar Pfunde lassen müssen. Direkt über die Bedienelemente des Pocket Pods stehen ausschließlich die wichtigsten Funktionen zur Verfügung. Doch diese sind glücklicherweise so gewählt, dass sich auch bei der Bearbeitung der Effekte vernünftige Ergebnisse erzielen lassen. Und wer es noch detaillierter will, der hat immer die Option, den kostenlosen Software-Editor an den Start zu bringen.

Der 3-Band EQ des Mikrofon-Kanals arbeitet mit einem maximalen Arbeitsbereich von +/-12dB und findet seine 3dB-Punkte bei 10kHz (Hi), 1kHz (Mid) und 100Hz (Low), was für die Nutzung eines Mikrofons auch praktikabler ist.
Alle Kanäle stellen zweifarbige Mono-Peakmeter bereit, welche mit 15 LED-Segmenten sehr exakt über die Pegelverhältnisse informieren. Nur der Mikrofonkanal verfügt über kein Metering. Ein Stereo-Peakmeter stellt die Verhältnisse des Master-Kanals dar. Der Abgriff des Master-Meters liegt hinter dem Master-Fader, die Abgriffe für die Kanäle wurden hingegen pre Fader und post EQ  gesetzt, was absolut der Norm entspricht und völlig praxistauglich ausfällt. Ebenso verhält es sich mit den Abgriffen für den Kopfhörer (Cue).
Sowohl die vier Channel- als auch der Master-Fader stellen einen physikalischen Regelbereich von 45mm zur Verfügung, um ein Signal ein- oder auszublenden. Die Fader sind leichtgängig und verrichten ihren Job angemessen und gut. Es handelt sich dabei weder um ALPS-, noch um optische, aber immerhin um austauschbare Fader, eine ältere Standardausführung, die weder wegen besonderer Qualität berühmt, noch als große Schwachstelle berüchtigt ist.