Hagstrom Ultra Max Special GB Test

Praxis

Für die Soundfiles spiele ich zunächst direkt in ein 73er Fender Bassman Top und gehe von dort in die Faltung eines 4×12″ Celestion PreRola Greenbacks.
Trocken angespielt wirkt der Sound eher massiv und wenig brillant oder twangig. Das Spielgefühl ist jedoch dank des guten Werkssettings in puncto Saitenlage und Oktavreinheit sowie der gut gewählten Halsmaße sehr gut. Generell ist das Handling und Shaping der Gitarre sehr angenehm und es entsteht sofort Spielfreude. Im cleanen Bereich liefert die Ultra Max Special den klassischen Paula-Humbuckersound in der Steg- und Halsposition, kann aber mit extrem glasigen Splitsounds in den Zwischenpositionen aufwarten, die sich für funky Riffs oder brillante Pickings eignen. In der Natur solcher Split-Stellungen liegt es natürlich, dass ein klarer Abfall der Lautstärke gegenüber den Voll-Humbuckersounds entsteht.
Der Minihumbucker in der Mittelposition ist hier eine angenehme Überraschung und liefert einen sehr speziellen und eigenen vollen und kräftigen Ton. Schön, dass Hagstrom hier mal versucht hat, etwas von den Standardkonfigurationen abzuweichen und ein Instrument mit eigenem Charakter geschaffen hat. Mit all diesen Optionen qualifiziert sich das Instrument zu einem Workhorse-Allrounder, der neben Funk und cleanen Pickings auch warme Jazzsounds abrufen kann. Die Pickups liefern einen moderaten bis mittelhohen Output, was den Einsatzbereich der Gitarre noch flexibler macht.

Audio Samples

• Clean Picking – all Pickups
• Funky – Neck
• Funky – Pos.2
• Jazzy – Neck

Nun wirds verzerrt und ich parke einen Wampler Tumnus vor meinen Fender Bassman. Das erste Beispiel entspringt der Zwischenposition aus Hals- und Mittelpickup und liefert einen dicken, aber dennoch klaren Crunchsound für typische 70s Rock-Riffs. Im zweiten Beispiel verwende ich zunächst den Hals- und anschließend den Mittelhumbucker. Kennt man unter Strat-Playern eher wenige, die den mittleren Singlecoil einsetzen, so muss ich doch sagen, dass die Mittelposition beim Testkandidaten absolut vollwertige und überzeugende Sounds liefert, die zwar etwas mehr Bauch haben, aber im Höhenbereich immer noch sehr transparent wirken.

Audio Samples

• Crunch – Tumnus – Pos. 2
• Crunch – Tumnus – Neck – Middle PU

Die Hagstrom Ultra Max Special deckt ein breites Klangspektrum ab und empfiehlt sich für Pop, Blues, Rock und Indie.

Nun geht es mit einer Schippe Gain mehr zum Marshall Plexi. Der Stegpickup liefert amtlich brüllende Paula-Sounds mit guter Brillanz und kräftigen Mitten, die sich durch jeden Mix beißen und sofort nach Rock’n’Roll klingen. Das Volume-Poti erlaubt über den kompletten Regelweg sehr feinfühliges Arbeiten und die Pickups reagieren sehr musikalisch auf dynamische Spielweisen. Ursprünglich wollte ich die Funktionsweise des Tone-Potis ebenfalls über den Marshall ausprobieren, finde den Effekt bei einem cleanen Amp jedoch wesentlich deutlicher. Entgegen der gewohnten High-Cut-Funktion üblicher Tone-Potis werden hier nicht Höhen, sondern Bässe gefiltert. Das Ergebnis ist ein “knarziger” hohler Ton, der den Pickups etwas von der “Fatness” wegnimmt und schon fast in die Out-of-Phase-Richtung eines Peter Greens schielt.

Audio Samples

• Mid Gain – Bridge
• Mid Gain Dynapick
• Clean – Tone Pot – Bassman – Pos. 4

Zum Abschluss gehts in die High-Gain-Abteilung und ich werfe meinen Peavey 5150 an. Drop-D-Riffs mit höherer Zerre kommen wuchtig, bleiben aber dennoch transparent und klar im Bassbereich. Leadfills machen richtig Freude und auch hier liefert mir jeder der drei Humbucker eine tollen, singenden Ton. Die Mittelstellung entpuppt sich auch hier als Charakterkopf, die mir genau das beste aus beiden Positionswelten gibt: das leicht Hohle der Halsposition, aber auch die Präsenz der Stegstellung.

Audio Samples

• High Gain – Drop D – 5150
• High Gain Lead – 5150 – Bridge, Middle, Neck