Harley Benton DNAfx GiT Test

Praxis

Im ersten Teil des Praxistests spielt der DNAfx stereo direkt in das RME Fireface UFX und weiter in meine DAW.
Schön, dass die Werkspresets, die ich aufrufe, nur teilweise etwas zu effektbeladen wirken, und stattdessen einen relativ guten Querschnitt des Klangpotentials zeigen. Auch spezielle Sounds, wie sie in der Praxis vorkommen, sind hier nicht unterrepräsentiert.

Audio Samples

• P002 Clean Pass
• P006 Ballad
• P008 Tremolo
• P017 DS Solo
• P023 DS 912
• P036 VX 30 2

Um zu erkennen, was der DNAfx GiT wirklich alles zu bieten hat, muss man sich an die eigene Preset-Programmierung wagen. Dank der sehr intuitiven Bedienung geht das ziemlich schnell von der Hand, wobei der Editor hier natürlich eine immense Arbeitserleichterung darstellt.
Ich beginne mit einem Cleansound und wähle den US DX, der einen Fender Deluxe Reverb emuliert. Das passende Cab wird übrigens sofort im Cab-Block vorgeschlagen, lässt sich jedoch jederzeit ändern. Die Cleansounds klingen perlig klar und mit dem Halspickup lassen sich schöne warme Jazztöne generieren.

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• Clean Fender Deluxe Bridge Neck
• Jazzy Neck

Nun kommen wir in die Low Gain/Crunch-Ecke. Hierzu verwende ich zunächst einen Fender Blues Deluxe und parke einen Tubescreamer davor. Der typische “Texas-Blues”-Sound und die vertraut mittige Klangcharakteristik des Tubescreamers werden relativ gut getroffen. Auch die typischen Soundeigenschaften des Vox lassen sich erahnen, dennoch sind hier in beiden Fällen doch klare Unterschiede zu den berühmten Vorbildern zu erkennen. Mit etwas Tweaken lässt sich der Sound jedoch in eine durchaus einsatzfähige Richtung bringen.

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• Fender Blues OD plus TS
• Vox AC 30

Nun gehe ich zu einem höheren Gainsetting mit einer 5150-Emulation, die im DNAfx GiT “PV5050” benannt wird. Volle-High-Gain-Bretter funktionieren tadellos, bei meinem entsprechend dosierten Anschlag hingegen erkennt man deutlich die eingeschränkte Dynamik, wie sie von digitalen Geräten in dieser Preisklasse auch nicht anders zu erwarten ist.

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• 5150 Dynapick

Das Harley Benton DNAfx GIT generiert alle gängigen Sounds mit akzeptabler Qualität, jedoch zeigen sich Schwächen in der Dynamik.

Widmen wir uns nun den Effekten, die mit allem vertreten sind, was ein Gitarrist in der Regel braucht, plus einiger Sonderkandidaten wie Ringmodulator oder spezielle Filter.
Die Effektqualität der gebräuchlichen Typen wie Delay, Chorus, Tremolo oder Reverb überrascht mich angenehm, sodass sich die klassischen Brot-und-Butter-Sounds ohne Probleme abrufen lassen. Hier gilt es zu erwähnen, dass die Tap-Funktion am DNAfx GiT nur für das Delay und nicht für die Modulationsrate arbeitet.
Als besonders prozessorhungrig gelten Pitch-Shift-Effekte, und hier macht sich auch der niedrige Verkaufspreis bemerkbar, denn das Tracking des Oktavers, der sich im Pitch-Shift-Block verbirgt, arbeitet hinsichtlich des Tunings etwas ungenau und das Shifting auf hohen Intervalle sorgt für Artefakte in den hohen Frequenzen.

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• Delay Tremolo
• Auto Wah plus Octaver

Der Sound des Wahs ist eine äußerst angenehme Überraschung und ich dachte mir, dann gehen wir halt mal das volle Hendrix Programm durch. Ich wähle ein Plexi-Modell, genannt PLX-100, lade eine eigene IR einer 68er Pinstripe Marshallbox und lasse meiner Ferse freien Lauf. Die Trittfläche des Pedals erweist sich als komfortabel und man erhält ein sehr direktes Gefühl bei der Übersetzung des Drucks. Inwieweit das relativ dünne Plastikpedal einem aggressiven Dauerbetrieb standhalten kann, wage ich hier allerdings nicht zu prognostizieren.

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• Wah – Plexi mit Drittanbieter IR

Auch ein Akustiksimulator ist an Bord, der einer E-Gitarre den typischen Schimmer einer Steelstring verleihen kann. Zwar würde ich dafür meine hochwertige Dreadnought nicht verkaufen, aber um live einen unterstützenden Akustiksound beisteuern zu können, reicht das allemal.

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• Western

In den nächsten Beispielen hört ihr das identische Setting, gespielt mit dem gleichen Riff. Erst in die DAW, dann in eine Endstufe und schließlich in eine Vorstufe. Ihr hört eine Ibanez Artist, bei der ich zunächst den Steg-Humbucker mit augefrissenem Volumenpoti und im Anschluss den Hals-Humbucker mit zurückgenommenem Volumenpoti einsetze.
Zunächst lade ich eine eigene Impulsantwort in das Pedal und mein Eingangsverdacht bestätigt sich: Gut ausgewählte Drittanbieter-IRs werten den Sound noch einmal deutlich auf. Wer bei der Benutzung eigener Impulsantworten Angst davor hat, die ganzen Einstelloptionen wie Mikrofonauswahl, -positionierung und -abstand zu verlieren, dem sei gesagt, dass das Drehen an den Parametern auch eher Veränderungen in Nuancen mit sich bringt und prinzipiell auch mit jedem EQ bewerkstelligt werden könnte.

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• Drittanbieter IR

Nun teste ich das Gerät in Verbindung mit einem echten Amp. Hierzu verwende ich einen Peavey Classic 20 und stöpsele das Pedal in den Return. Den internen Cab-Block schalte ich für das Preset aus, wobei ich die Deaktivierung rein theoretisch auch global für alle Presets abstellen könnte.

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• In Endstufe

Das Pedal hängt jetzt direkt vor dem Input meines Amps, den ich versuche, relativ linear einzustellen:

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• In Input

Beide Settings mit Echtamp klingen für mich ebenso überzeugend und sogar noch einen Hauch druckvoller als die Direktvariante. Der sinnvollste Einsatzbereich wäre in diesem Fall natürlich, direkt in die Endstufe des Amps zu spielen.