JHS Pedals Legends of Fuzz Serie Test

Inhalte

1. Supreme
2. Bender
3. Crimson
4. Smiley

Praxis

Für die Soundfiles setze ich die Pedale direkt vor ein 73er Fender Bassman Top und gehe von dort in die Faltung eines 4×12″ Celestion PreRola Greenbacks. Die Gitarren werden jeweils angegeben.

Supreme

Zunächst hört ihr den Amp alleine und anschließend ein halbwegs mittiges Setting, gespielt mit einer Les Paul.
Der Supreme liefert einen klaren Oktavfuzzsound, der auch bei meinen mehrstimmigen Akkordvoicings eine tolle Saitentrennung und gute Transparenz aufweist. Trotz des typisch fuzzigen Klangs kommt das Signal mit einer speziellen Wärme und klingt ausgewogen.

Der Supreme liefert einen klaren Oktavfuzzsound.

Audio Samples

• Pedal Off – On, Mid Setting

Volume	Expand	Mode	Tone
12:00	12:00	Off	Off

Der Tone-Regler greift extrem drastisch in den Gesamtsound ein und man gewinnt den Eindruck, dass der Klang eine Bassanhebung bei gleichzeitigem Mittenscoop liefert, ein Sound, der das Pedal eigentlich für Metal- und Stoner-Rockfans geradezu prädestiniert.

Audio Samples

• Tone Off – On

Volume	Expand	Mode	Tone
13:00	9:00	Off	Off – On

Aktiviert man den Mode-Button, werden die Mitten präsenter und das Gain wird deutlich angehoben. Gleichzeitig tritt die obere Oktave stärker hervor und der Sound wirkt insgesamt aggressiver. Hier werden sowohl Freunde der Drop-Tuning-Fraktion als auch Classic-, bzw. Vintage-Rock-Fans ihre wahre Freude finden.

Audio Samples

• Higher Gain – JHS Mode

Volume	Expand	Mode	Tone
13:00	14:00	On	Off

Audio Samples

• JHS Mode – Off On

Volume	Expand	Mode	Tone
12:00	Max	Off-On	Off

Aktiviert man den JHS-Mode in Kombination mit dem Tone-Knopf, erhält man ein regelrechtes Gainbrett, das aber dennoch eine gute Definition besitzt.

Volume	Expand	Mode	Tone
13:00	11:00	On	On

Bender

Kommen wir nun zum Bender, der in der JHS-Ausführung mit Silizium-Transistoren arbeitet. Die berühmte Tonebender-Vorlage kam zwar mit Germanium Transistoren, dennoch klingt die Replik erstaunlich warm und deutlich weniger aggressiv, als man das von anderen Silizium-Kandidaten kennt. Zunächst hört ihr ein halbwegs mittiges Setting, gespielt mit einer Strat.

Die berühmte Tonebender-Vorlage kam zwar mit Germanium Transistoren, dennoch klingt die Replik erstaunlich warm und deutlich weniger aggressiv.

Audio Samples

• Mid Setting – Stratocaster

Volume	Tone	Attack	Mode
12:00	12:00	12:00	Off

Audio Samples

• Higher Gain – Stratocaster

Volume	Tone	Attack	Mode
12:00	14:00	14:00	Off

Nun wechsele ich zu einer Les Paul und spiel ein Drop-D-Riff. Der Tone-Regler arbeitet sehr effektiv und kann den Grundsound entweder aufklaren oder ihm in niedrigen Settings etwas mehr Wärme verleihen. Dies liegt vor alle daran, dass das Poti eher am Mittenbereich ansetzt und weniger als Höhenblende arbeitet. Auch wenn keine so extremen “Mid-Scoop”-Sounds wie z.B. beim Supreme möglich sind, erhält man doch ein Ergebnis, das halbwegs in diese Richtung marschiert.
Die JHS Modifikation hilft noch einmal, den Sound zusätzlich in den oberen Mitten aufzuklaren und stellt etwas mehr Gain bereit.

Audio Samples

• JHS Mode Off-On

Volume	Tone	Attack	Mode
13:00	9:00	13:00	Off – On

Audio Samples

• Tone Knob

Volume	Tone	Attack	Mode
12:00	Min-12:00-Max	9:00	Off

Erhöht man Attack auf deutlich über die 12-Uhr-Marke, erhält man den leicht ge-gateten und etwas “zerbrochenen” Fuzz-Sound, den man von vielen Aufnahmen kennt und der vor allem bei Single-Note-Lines seinen Charme ausspielen kann. Grundsätzlich gefällt mir persönlich der Bender besser, verglichen mit den anderen Testkandidaten, und das vor allem im einstimmigen Kontext für präsente Lead-Töne.

Audio Samples

• Leadsound – Les Paul Bridge and Neck

Volume	Tone	Attack	Mode
13:00	12:00	16:00	Off

Crimson

Verglichen zum Bender kommt der Crimson etwas weniger aggressiv und mit einer minimal geringeren Mittenbetonung. Insgesamt ist der Grundklang kompakt, definiert und eignet sich sowohl für Akkordspiel als auch für Singlenote-Lines.
Zunächst hört ihr ein halbwegs mittiges Setting, gespielt mit einer Les Paul.

Insgesamt ist der Grundklang des Crimson kompakt, definiert und eignet sich sowohl für Akkordspiel als auch für Singlenote-Lines.

Audio Samples

• Mid Setting – Les Paul

Volume	Tone	Distort	Mode
12:00	12:00	12.00	Off

Der JHS-Mode stellt etwas mehr Mitten bereit. In Kombination mit einem zurückgenommene Tone-Regler und etwas weniger Gain kommt man schon fast in die Ecke von frühen Eric Clapton “Woman Tone”-Sounds.

Audio Samples

• JHS Mode – Low Gain

Volume	Tone	Distort	Mode
13:00	11:00	10:00	On

Der Big Muff hat natürlich auch das Grunge- und Stonerrock-Genre erheblich geprägt, was nicht zuletzt auch auf die Art und Weise zurückzuführen ist, wie das Pedal mit Drop-Tunings und höheren Gainsettings umzugehen weiß. Hier macht der Crimson keine Ausnahme und liefert selbst bei Maximalgain eine klare Wiedergabe und eine gute Saitentrennung.

Audio Samples

• High Gain – Drop D

Volume	Tone	Distort	Mode
13:00	14:00	Max	On

Nun wechsele ich zu einer Strat und erhöhe Output und Gain minimal. Fuzzige Leadsounds kommen schön cremig und gut ausbalanciert. Ganz zum Abschluss hört ihr noch ein Riff mit einem ähnlichen Setting, das möglicherweise mit einem Big Muff zum besten gegeben wurde.

Audio Samples

• Single Coil – Lead

Volume	Tone	Distort	Mode
14:00	13:00	15:00	Off

Audio Samples

• Single Coil – Riff

Volume	Tone	Distort	Mode
15:00	14:00	15:00	Off

Smiley

Das Smiley kommt, wie auch die konkrete Vorlage, mit Silizium-Transistoren, die zum einen stabiler arbeiten als die Germanium-Variante, aber auch aggressiver im Sound sind. Ganz so, wie wohl auch der Einsatzbereich des bekanntesten Users Jimi Hendrix war, empfiehlt es sich für den klassischen Sound, den Amp bereits leicht in der Zerrung zu haben, denn das Fuzz Face ist kein High-Gain-Monster.
Zunächst hört ihr ein halbwegs mittiges Setting, gespielt mit einer Fender Stratocaster. Der Klangcharakter geht aufgrund des ausgeprägten Silizium-Sounds in eine deutlich andere Richtung als bei den vorgestellten Modellen, denn hier kommt dieses leicht “kaputte” Wegbrechen des Sounds, das quasi wie ein Gate wirkt, sehr gut zum Vorschein und wird durch das Aufdrehen des Fuzzreglers noch verstärkt.

Das Smiley empfiehlt sich für den klassischen Sound, den Amp bereits leicht in der Zerrung zu haben.

Audio Samples

• Mid Setting

Volume	Fuzz	Mode
13:00	13:00	Off

Audio Samples

• Higher Gain

Volume	Fuzz	Mode
14:00	15:00	Off

Das Aktivieren der JHS-Modifikation hat hier eine eher subtile Wirkung, liefert aber dennoch eine minimale Erhöhung des Fuzz-Gains und ein Aufklaren der Hochmitten, was für mehr Präsenz sorgt.

Audio Samples

• JHS Mode

Volume	Fuzz	Mode
12:00	15:00	Off-On

Auch mit Humbuckern harmoniert das Smiley tadellos und gibt auch Drop-Tunings gut wieder. Grunger und Stoner werden jedoch möglicherweise beim Supreme oder Crimson eher fündig werden, wenn es um das Spielen druckvoller Riffs geht.

Audio Samples

• Drop-D Tunings

Volume	Fuzz	Mode
13:00	14:00	Off

Audio Samples

• Low Gain

Volume	Fuzz	Mode
15:00	10:00	On