Korg Kaoss Pad 3 Test

HANDLING
Hat man sich für einen Input entschieden, wählt man den passenden Effekt über den Programm/BPM-Controller aus und ab geht´s. Für alle jene, die noch nie mit dem Kaoss Pad 3 in Berührung gekommen sind, hier zum besseren Verständnis seiner Arbeitsweise, einige Details: Solange man das Pad des Korg nicht berührt, befindet sich das Gerät im Bypass-Modus. Die Effekteinheit tritt in Aktion , sobald man einen  Finger auflegt. Der jeweilige Effektanteil ist abhängig von der Einstellung des FX-Depth-Reglers, der in gewohnter Manier das Dry/Wet-Mischungsverhältnis bestimmt. Befindet man sich allerdings im Send-Modus gibt das Kaoss Pad immer 100% Effektsignal aus. In diesem Fall dient der FX-Depth-Regler dazu, den Ausgangspegel zu justieren.

Die eigentliche Arbeit mit dem Kaoss Pad erledigt der User mit nur einem Finger. Mit ihm hat er die Möglichkeit zwei Effekt-Parameter durch Bewegungen auf dem Pad zu verändern. Und das geht so: hält man den Finger auf einer Stelle des Pads, bleiben die Parameter des Effektes konstant. Bewegt man ihn diagonal auf dem X/Y-Pad werden zwei Parameter (horizontale und vertikale Achse) des Effektes gleichzeitig verändert. Bewegt man den Finger nur horizontal oder nur vertikal, verändert man entsprechend nur einen der beiden regelbaren Parameter, der zweite Parameter bleibt konstant. Beim Experimentieren mir dem Kaoss Pad 3 fällt gleich auf, dass alle Regelbereiche von Werk ab sinnvoll gewählt wurden und so in jeder Position des Fingers Veränderungen am Effektsound zu hören sind. Allerdings haben Korgs Sound-Designer das ganze so angelegt, dass Extremwerte in der Regel nicht möglich sind.  Und das ist auch gut so, denn beispielsweise eine starke Filteroszillation ist im Club weder den Ohren der Zuhörer noch den Hochtönern zuträglich.

Neu beim Kaoss Pad 3 ist, dass die Effektbearbeitung zwar unmittelbar endet, sobald man den Finger vom Pad nimmt, bei aufgezogenem FX-Release-Regler aber eine Effektfahne zu hören ist. Diese sorgt dafür, dass die Effektberabeitung nicht mit einem abrupten Cut endet, sondern ein homogener Übergang zu hören ist .

Bei der Orientierung auf dem Pad hilft ein LED-Gitter. Es zeigt die aktuellen Werte an, wodurch sich Parametersprünge vermeiden lassen. Hat man auf dem Pad mal einen “Sweet Spot”, einen Punkt gefunden, der besonders gut klingt , kann man diesen Parameter einfrieren, indem man die Hold-Taste drückt. Das hört sich dann so an:

Audio Samples

• Hold Phaser

Doch es kommt noch besser: Gefällt einem eine Bewegungs-Sequenz besonders gut, kann man diese über den Pad-Motion-Taster aufzeichnen und diese Sequenz zur Freude aller Anwesenden anschließend unaufhörlich wiedergeben lassen. Natürlich ist auch eine rückwärtige Wiedergabe der Sequenz möglich. Hierzu einfach “Shift” und Pad Motion drücken und schon ist die Reverse-Wiedergabe initiiert.

Audio Samples

• Padmotion Phaser

Hat man einen Effekt gefunden, von dem man glaubt, dass er ein Favorit werden kann, wird dieser durch Drücken der Write-Taste und der gewünschten Speicherplatz-Taste 1-8 auf einem der Direktzugriffe abgelegt. Mit dem Program/BPM-Controller kann wahlweise der BPM-Wert oder das Effektpreset ausgewählt werden. Dabei deutet das vierstellige Display immer an, um was für einen Effekt es sich handelt. Für die beatsynchronen Effekte wie z.B. Delay bietet das KP3 eine Auto-BPM-Funktion. Versagt diese automatische Tempoerkennung anhand des Audiomaterials gibt es die Möglichkeit, es per Tap/Range-Taster in gewohnter Manier einzutappen oder das Kaoss Pad vom Sequencer aus mit MIDI-Clock zu versorgen.

SAMPLING

Das Sampling mit dem KP3 funktioniert denkbar einfach: Die Sampling-Taste drücken und mit der Auswahl der Samplebank geht der Aufnahmevorgang auch schon los. Nach Bedarf  kann die Länge des Samples via Programmrad in Abhängigkeit von der gewählten Geschwindigkeit in BPM voreingestellt werden. Beendet man den Vorgang durch wiederholtes Drücken des jeweiligen Bank-Buttons, handelt es sich um ein One Shot-Sample, welches durch Drücken des Bank-Tasters abgefeuert wird. Wartet man das Ende ab, hat man ein Loop-Sample kreiert, welches sofort mit der Wiedergabe beginnt. Über “Shift” und “Sampling” startet man die Resampling-Funktion, bei welcher Samples wiedergegeben und mit Touchpad-Effekten versehen werden können. Es wird dann der Ausgang des KP3 aufgezeichnet.

Neu ist die Time Slicing-Komfortfunktion, mit dessen Hilfe ein Loop sinnvoll zerlegt werden kann. Hierbei kommen die acht Programmtaster zum Einsatz, die die beispielsweise bei zweitaktigen 4/4-Takt-Phrasen  acht Beats repräsentieren. Durch Drücken von Shift und Samplebank gerät man in den Modus, in welchem man den Startpunkt der Wiedergabe des Samples verändern kann. Hier wird jedes Viertel in 32stel unterteilt. Leider werden die Samples nicht direkt vom Speichermedium gelesen, sondern zuerst in den flüchtigen Speicher geladen, so dass bei einem erneuten Ladevorgang eines Samples die Wiedergabe angehalten werden muss. Dann heißt es “Shift” und “Load”, mit dem Wahlrad das Sample auswählen, zwei Mal bestätigen, und einige Sekunden laden lassen. Erst dann kann es weiter gehen. Das vierstellige Display dient dabei bestenfalls als Gedächtnisstütze, die Samples müssen “00” bis “99” heißen, eine Vorhörmöglichkeit gibt es nicht.

Wer seine Samplerbänke über den KP-Editor “besaften” will, erlebt eine kleine Überraschung bezüglich der Datentransferrate: 1MB benötigt etwa 15 Sekunden! Das hat nichts mit USB 2.0 zu tun und kann ganz schön nerven. Doch es gibt einen Ausweg: Man kann die Samples lokal auf dem Rechner abspeichern und anschließend den Datenträger unter XP als Massenspeicher nutzen. Dadurch erreicht man wesentlich schnellere Übertragungen.

1/3  KP3 Editor – Die Global-Oberfläche

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3/3  KP3 Editor – Die Programm-Oberfläche

Im KP-Editor können im Übrigen noch diverse Einstellungen vorgenommen und übertragen werden. Programm- und globale Daten sind sehr schnell übertragen oder empfangen – natürlich kann ein Setup in umgekehrter Richtung also auch an den Rechner übertragen und dort lokal als Backup abgespeichert werden.

EFFEKTE
Das Kaoss Pad 3 stellt insgesamt 128 verschiedene Effekt-Presets zur Verfügung. Die Effekte klingen sehr gut und ausgewogen. Natürlich darf man hier keinen “Megahall” erwarten, doch alle Modulationen und Filter klingen wirklich hochwertig.

Audio Samples

• Gated Reverb

Viele Effektpresets sind mit zwei simultanen Effekten belegt, so gibt es z.B. “Pitch & Delay” oder oder “Flanger mit Lowpass-Filter” (Audio: Filter HPG+Delay)

Audio Samples

• Filter HPG+Delay
• Grainshift
• MD.11 Decimator
• Filter2 HPF

Außer der Stangenware wie Delay und Flanger sind einige neue Algorithmen an Bord des KP3 mit Namen wie “Grain Shifter” oder “Decimator”. Eigentlich gar keine Effekte mehr, sondern handfeste Klangerzeugung sind die Drum- und Synthsounds, die sich auswählen lassen (Audio: Grainshift  und MD.11 Decimator). Auch ein vintage-mäßiges Analog-Filter mit Drive-Schaltung ist dazugekommen. Das klingt richtig gut! Überhaupt nicht spitz und schön rund. (Audio: Filter2 HPF).

Wie oben beschrieben, ist vor allem die Parameterabstimmung sehr ausgewogen. Man kann einfach loslegen, ohne Angst haben zu müssen, die Ohren der Menschen auf der Tanzfläche oder die Hochtöner zu sehr zu strapazieren.

Audio Samples

• Lowcut Delay
• Modulation Filter
• LF09 Deep Flange
• LF14 Phaser