Details
Ein/Ausgänge
Ein- und ausgangsseitig ist die KM-Reihe ausreichend- aber keinesfalls üppig ausgestattet. Zwar bietet der KM-402 mit vier Line- und drei Phono-Eingängen und einem Mikrofon-In, genügend Anschlüsse um Signale zuzuführen, doch leider liegt der Mikro-Eingang “nur” als 6,3 mm Klinken- und nicht als XLR-Buchse vor, was man beim Preis des KM jedoch sicher verstehen – und auch tolerieren kann. Etwas schmerzlicher wird jedoch ein regelbarer Monitor- bzw. MIX-2 Ausgang vermisst. Dieser sollte – Preis hin oder her – auch bei vergleichsweise günstigen Mixern zum Standard gehören. Zwar bietet der Korg einen Booth Out – dieser ist jedoch nicht getrennt vom Master Signal in der Lautstärke regelbar. Somit lässt sich die Lautstärke der Monitorboxen nicht am Mischpult, sondern gegebenenfalls nur an den Lautsprechern selber oder deren Verstärker regeln.
Sowohl der Booth- als auch der Master-Ausgang liegen ausschließlich als Cinch-Buchsen und somit unsymmetrisch (unbalanced) vor, was zwar für den privaten Gebrauch vollkommen ausreicht, doch eine professionelle Nutzung im Club ein wenig problematischer erscheinen lässt.
Die 6,3 mm Kopfhörerbuchse wurde an der Frontseite des Mixers verbaut, ebenso das Potentiometer zur Regelung des Ansprechverhaltens des Crossfaders. Beides trägt zur Aufgeräumtheit auf der Frontplatte, vor allem im “Battle-Bereich” des X-Faders bei und behindert den engagierten Scratch-DJ somit nicht unnötig.
Ausstattung
Hauptmerkmal des KM402 ist selbstredend das eingebaute Mini-KAOSS PAD, das mit 100 fest einprogrammierten Effekten ins Rennen geht. Das Pad im KM bietet drei Direktwahl-Buttons, mit denen man seinen jeweiligen “Lieblingseffekt”, wie der Name schon sagt, „direkt wählt“.
Im Manual des Korg-Mixers werden die einzelnen Effekte leider nicht näher spezifiziert, so dass man gezwungen ist, sich die Effektziffern zu merken – was vielen wahrscheinlich nicht leicht fallen wird.
Die 100 Effekte wurden für den Live-Betrieb ausgelegt und die beiden mit dem Pad modulierbaren Effektparameter sinnvoll gewählt. Das Arbeiten mit dem Controller bringt ad hoc Spaß. So durfte ich beispielsweise miterleben, wie meine Freundin, nachdem sie mich mit dem Pad gesehen hatte, kaum noch vom KM zu trennen war und mit wachsender Begeisterung damit spielte – mein Xone 92 hingegen hat sie noch nie eines Blickes gewürdigt.
Für dich ausgesucht
Mit einer Auflösung von 8×8 Feldern bietet das 6,5 mal 5,5 cm große Pad eine, für die Live-Perfomance ausreichend feine Effektsteuerung. Als Spezialist für filigran dosierte Effektzugaben würde ich es aber eher nicht bezeichnen wollen.
Bei den vier Klangbeispielen zum KAOSS-Pad haben wir vier- oder acht-taktige Loops genommen um einen Gesamtüberblick der Möglichkeiten des Pads zu geben. Da die einzelnen Effekte keine Namen tragen, muss man teilweise erraten, um was es sich genau handelt.
Sound 1 macht einen digitalen „Crush“-Effekt hörbar und veranschaulicht, wie sich dieser, passend zum Loop, hinsichtlich der Intensität über das Pad modulieren lässt.
Bei Sound 2 handelt es sich um den gleichen Track, allerdings nun mit Vocals. Wir hören primär Gate-artige Effekte des KAOSS-PADs.
Sound 3 ist 4-taktig und klingt sehr perkussiv. Hier kommen diverse Delays, Hall- Effekte und Reversed-Sounds zum Einsatz.
Bei Sound 4 haben wir wieder den gleichen Track wie im dritten Soundbeispiel genutzt. Dieses mal ist er 8 Takte lang und mit Vocals versehen. Es wird die Hold-Funktion des KAOSS-PADs demonstriert.
Die zweite große Besonderheit neben dem KAOSS-Controller ist die EQ-Sektion des KM-402. Wie eingangs bereits erwähnt, wurde die Signalverarbeitung der KM-Reihe digital ausgeführt, was eine flexible Umsetzung der EQ-Charakteristika ermöglicht und die grau abgesetzte Equalizer – Sektion erheblich bereichert. Per besonders griffigem und großem Drehregler ermöglicht der KM402 die Wahl zwischen sechs verschiedenen Grund-Klangeigenschaften der 3-bandigen Klangregelung. Um auf diese näher einzugehen, möchte ich hier stellenweise aus dem Manual zitieren:
EQ-Typenliste
KM-Q
Dies ist ein Equalizer, der aufgrund der Ansichten zahlreicher prominenter Künstler verbessert wurde, die zu den treuesten Anwendern des KAOSS-Mischpults der ersten Generation gehören.
HI: -25 dB – +15 dB
MID: -25 dB – +15 dB
LO: -25 dB – +15 dB
ROUND-Q
Dies ist ein Allround-EQ, der eine gute Wahl für alle Musikstile darstellt.
HI: -28 dB – +12 dB
MID: -28 dB – +12 dB
LO: -28 dB – +12 dB
BOOST
Dieser ist sehr wirkungsvoll, wenn er als Booster eingesetzt wird. Die Mitten- und Hochfrequenzänderungsbereiche sind sehr weit und ermöglichen dadurch die Schaffung kraftvoller Sounds.
HI: -20 dB – +18 dB
MID: -12 dB – +12 dB
LO: -20 dB – +18 dB
SLAMMING
Um den Mittenbereichs-Sound stark zu modifizieren, ist HI auf einen Frequenzbereich eingestellt, der „niedriger“ als normal ist, und MID auf einen Bereich, der „höher“ als normal ist. Bei LO wird eine „Spezialkurve“ verwendet, die sich in der „+“-Richtung sanft und in der „-“-Richtung steil verändert und Ihnen damit die Möglichkeit hoch expressiver Equalizer-Effekte eröffnet.
HI: -30 dB – +6 dB
MID: -30 dB – +6 dB
LO: -60 dB – +6 dB
ISOLATOR
Bei diesem wird eine trapezoide Kurve verwendet; er wird in gleicher Weise auf den Sound der einzelnen Frequenzbänder angelegt. Er kann als Isolator verwendet werden, der den Sound vollständig „abschneidet“, und er kann den Sound eines besonderen Teils ohne „Verzögerung“ abschneiden.
HI: -∞ dB – +9 dB
MID: -∞ dB – +9 dB
LO: -∞ dB – +9 dB
HYPED
Dieser Equalizer hat eine Stufenkurve. Mit ihm kann die Atmosphäre des gesamten Songs verändert werden, und auch für Tonanpassungen ist er sehr nützlich.
HI: -∞ dB – +9 dB
MID: -∞ dB – +9 dB
LO: -∞ dB – +9 dB
Bei Soundbeispiel 5 ist das KAOSS-PAD deaktiviert. Alle klanglichen Veränderungen innerhalb des 4-taktigen Loop wurden ausschließlich mit der EQ-Sektion erzielt. Das Beispiel zeigt, wie facettenreich man mit dem EQ arbeiten kann.
Die EQ-Sektion des KM402 ist ein echtes Highlight und lässt sich auch in der Praxis sehr gut einsetzen, um einen Mix mannigfaltig zu bereichern. Die Tatsache, dass während des Umschaltens die “dazwischen” liegenden Presets immer kurz aktiviert werden, gibt einen kleinen Punktabzug. Hier wäre eine kurze Schaltverzögerung vielleicht sinnvoller gewesen.
Zwischen den eher kleinen, aber ausreichend stabilen EQ-Potis und den leichtgängigen Kanalfadern befinden sich pro Kanal drei beleuchtete Taster, mit deren Hilfe sich das Signal vorhören, das KAOSS-PAD aktivieren oder der Kanal einer Crossfader-Seite zuweisen lässt. Das wirkt sehr edel und funktioniert auch in schlecht beleuchteter Umgebung sehr gut.
Der Crossfader wird digital justiert, heißt: Man kann frei definieren, wie weit man den Crossfader bewegen möchte, um einen Kanal vollständig auszublenden. Hierzu muss das Gerät aus- und mit zwei gedrückten Knöpfen wieder eingeschaltet werden. Durch Bewegen des Faders und Benutzen der TAP-Taste lässt sich nun der linke und rechte “Endpunkt” des Faders definieren. Während der Prozedur werden all diese Parameter im Display angezeigt. Im Zusammenspiel mit dem an der Frontseite befindlichen Poti zur stufenlosen Definition der Crossfader-Kurve darf man die gesamte X-Fader-Sektion als fast schon luxuriös ausgestattet bezeichnen.
Die Cue-Sektion wartet mit einem Lautstärke- und einem Mix-Poti auf. Letzteres ermöglicht es dem DJ, das Mastersignal dem Kopfhörersignal stufenlos hinzuzumischen – sehr gut!
Weniger optimal erscheint mir, dass ein Vorhören des Effektsignals nicht möglich ist. Hier würde ich mir einen “CUE-Taster” für das KAOSS-PAD wünschen – oder aber die Möglichkeit, dass bei einem vorgehörten Kanal, für den der Effekt aktiviert wurde, der Effekt ebenfalls hörbar ist. Hier wurde meiner Meinung nach leider konzeptionell eine nicht unerhebliche Funktion verpasst – sehr schade, zumal dieses Versäumnis beim EQ nicht aufgetreten ist. Die Klangregelung kann nämlich auf dem Kopfhörerweg (Cue) vorgehört werden, was auch eigentlich Standard ist.
