Praxis
Praxis/Sounds
Das HX Effects ist nun vor meinem clean eingestellten Sovtek MIG-50H geparkt. Wir beginnen die Reise in Mono, am Sovtek hängt eine Marshall 4×12 Box (Celestion G12M Speaker), die mit einem Neumann TLM 103 abgenommen wird.
Distortion
Wir starten erst einmal mit einer Auswahl an Zerrgeneratoren und zwar komplett trocken, ohne Hall oder sonstige Zusätze. Die Auswahl ist sehr gut, vom Booster über Klassiker wie Rat, Tube Screamer oder Klon Zentaur bis zu den kernigen Fuzz-Sägen ist eigentlich alles dabei. Qualitativ gibt es auch keine großen Beanstandungen, die Models kommen den Original-Pedalen recht nah, das könnt ihr im dritten und vierten Beispiel hören, da habe ich einmal einen TS808 und dann das Model aus dem HX Effects aufgenommen. In puncto dynamische Ansprache und Klangübertragung sind die Mid-Gain-Zerrer recht gut aufgestellt, man kann hier den Zerrgrad gut mit dem Anschlag oder dem Volume-Poti an der Gitarre steuern. Generell bietet die Auswahl und Qualität der Overdrive/Distortion-Sektion genügend Material, um das HX Effects als Stand-alone und All-In-One Lösung zu nutzen, aber im direkten Vergleich mit ein paar Boutique-Overdrive-Pedalen haben die analogen Kisten doch noch ein paar PS mehr unter der Haube. Was aber nicht verwunderlich ist und auch kein Problem darstellt, denn das HX Effects funktioniert dank der zwei Einschleifwege auch sehr gut als Schaltzentrale mit externen Pedalen.
Jetzt gehen wir etwas in den praktischen Anwendungsbereich des HX Effects, denn in den meisten Fällen wird man sich auf einen Speicherplatz eine bestimmte Effektkombination, ähnlich wie bei einem Pedalboard, zurechtlegen, und das habe ich jetzt auch gemacht.
Blues/Vintage Setup (Strat – Mono)
Bei diesem Setup kommen zwei Tube Screamer Imitate mit unterschiedlichen Zerrgraden zum Einsatz, dazu Spring Reverb, Double Tank Reverb, ein Tape Echo mit Slapback-Delay-Einstellung und ein Tremolo-Effekt. Hier gibt es nichts zu meckern, die Effektmodels kommen mit klarem Sound, der Vintage-Tongourmet würde hier vielleicht die Wärme im Klang vermissen, vergleicht man den Sound mit alten analogen Gerätschaften, aber das sind meines Erachtens feine Nuancen, die jeder für sich selbst entscheiden muss. Für das HX Effects spricht auf jeden Fall die komfortable Einstellmöglichkeit und Programmierung der einzelnen Effekte.
Classic Rock Setup (Les Paul – Mono)
Jetzt geht es weiter zu höheren Zerrgraden, hier sind ebenfalls zwei unterschiedliche Verzerrer (Teemah! und Compulsive Drive) im Einsatz, dann zwei unterschiedliche Reverbs, Delay und ein Flanger. Beim letzten Beispiel ist ein Wah-Effekt mit dabei, der über das angeschlossene Expression-Pedal gesteuert wird. Das Einrichten von Expression-Pedalen, speziell bei den Standards wie Wah oder Volume, hat man hier sehr bedienerfreundlich gestaltet, denn ab Werk ist der Anschluss für Pedal 1 mit Wah belegt, für Pedal 2 ist Volume vorprogrammiert. Das Ganze kann natürlich verändert werden. Den Wah-Effekt habe ich an den Anfang der Kette gesetzt und der taucht auch gar nicht in den sechs Displays auf. Aktiviert wird das Ganze, sobald das Pedal die Heel-Position verlässt. Geht man zurück in die Heel-Position, dann wird der Wah-Effekt nach einer einstellbaren Zeit deaktiviert. Das ist sehr gut gelöst, man hat schnellen Zugriff auf das Wah-Pedal und muss es nicht per Schalter aktivieren. Klanglich macht es auch einen sehr guten Eindruck, keine Sprünge im Pedalweg und im Gegensatz zu manchem älteren CryBaby ist das Nebengeräuschverhalten sehr gering.
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Funk – Jazz Setup (Telecaster – Mono)
Bei meiner nächsten Konfiguration könnt ihr im Video ab 4:44 den Einsatz der Snapshots sehen. Ich habe mir dafür ein Preset mit Effekten für Cleansounds zusammengeschraubt. Das Wah-Pedal (Throaty) wird dabei mit dem ersten Schalter aktiviert. Neben dem Preset-Modus und dem manuellen Stepptanz können innerhalb eines Presets bestimmte Effekt-Kombinationen als Snapshot gespeichert werden, bis zu vier pro Preset. Das ist eine sehr sinnvolle Angelegenheit, wenn man sich zum Beispiel ein Preset pro Song erstellt, dann können mit den Snapshots die Sounds der einzelnen Songteile aufgerufen werden.
Hier kommen nun die Funk- und Jazz-Sounds mit dem HX Effects. Wah und Filter performen auch mit cleanen Sounds sehr gut, die neuen Helix Hall-Programme gefallen mir ausgezeichnet, sie klingen sehr angenehm hinter dem Direktsignal und sorgen für einen atmosphärischen Klang.
Special Sounds (Stereo)
Nachdem ihr bisher eher die traditionellen Sounds gehört habt, geht es jetzt mit den speziellen weiter und darin liegt für mich die deutliche Stärke des HX Effects. Besonders die hauseigenen Hall- und Delay-Kreationen sind qualitativ hochwertig und spielen in der obersten Liga. Hier gibt es satte Hallflächen, Pitch-Shift-Reverbs und Delays, auch mit Swell- und Filter-Effekten. Soundfreaks kommen hier voll auf ihre Kosten, die Auswahl ist groß und der Prozessor schafft auch mehrere leistungshungrige Effekte zur gleichen Zeit, ohne dass die Klangqualität flöten geht. Ihr hört das Ganze nun in Stereo an zwei clean eingestellte Amps verteilt.
Impulse Responses
Das HX Effects kommt ohne jegliche Ampsimulation, aber es ist doch möglich, mit dem Gerät auch direkt ins Pult zu spielen, denn es können Impulse Responses in das HX Effects geladen und als Effekt-Modul aufgerufen werden. Das wäre vor allem im Havarie-Fall sinnvoll. So klingt das Ganze mit Celestion Greenback Impulsantworten.
Man kann aber auch einen Schritt weitergehen und sich die Amp-Abnahme per Mikrofon sparen. Hierfür habe ich das HX Effects mit der Vier-Kabel-Methode an meinen Amp angeschlossen. Die Effektmodule des HX Effects können nach Wahl auch auf zwei unterschiedliche Signalwege verteilt werden. Dabei habe ich jetzt am Ende der Signalführung nach dem Reverb das Ganze aufgesplittet und auf Weg A geht es zu Output 1 in den Amp Return und dann auf die Lautsprecherbox. Der Weg B hat das Modul mit der Impulse Response, das Signal wird auf Output 2 geschickt und geht direkt ins Audio-Interface. Durch die Verwendung der Vier-Kabel-Methode habe ich den Zerrsound der Amp-Vorstufe im Signalweg, und der wird dann mit der Impulse Response bestückt und das kann sich hören lassen. Ich habe dafür die offiziellen Celestion Impulse Responses verwendet.
Hier nochmal die Verkabelung:
- Gitarre -> HX Input (Compressor)
- HX Send 1 -> Amp Input
- Amp Send -> HX Return 1 (Reverb)
- HX Out 1 -> Amp Return – Lautsprecherbox
- HX Out 2 (mit Impulse Response) -> Audio Interface
