Praxis

Ich habe natürlich das gemacht, was wir (Gitarristen) immer machen, wenn ein neues Gerät auf den Einsatz wartet. Einschalten – spielen, was sonst!? Aus diesem Grund hat Line 6 auch keine große Bedienungsanleitung mitgeliefert, sondern nur ein kleines Handbuch, in dem die grundlegenden Dinge (Anschlüsse, Regler, etc.) kurz abgerissen erklärt werden. Der POD ist direkt an den Mixer angeschlossen, und wir unternehmen zunächst einmal eine kleine Reise durch die ersten Preset-Sounds aus der ´Best Of´-Setlist.

Audio Samples

0:00

MyBad Dutch Jimi Uprisen

Okay! Klingt interessant und sehr vielfältig. In diesem bunten Stilmix geht es dann auch weiter. Ist natürlich klar, dass der Hersteller mal richtig auf die Kacke hauen will und bei den „Best Of“-Sounds zeigt, was alles möglich ist. Doch nach dem ersten Aha-Erlebnis kommt der tiefe Fall, wenn man mit der Kiste in den Proberaum geht und die üblichen Brot- und Butter-Sounds für die Rock´n´Roll Standardsituationen benötigt. Also Clean- und Crunch-Sounds, dann noch eine Variante mit mehr Verzerrung für Rock-Riffs und eine für die Soloeinsätze mit einem Hauch mehr Gain. Dazu noch ein wenig Effekte, z.B. Chorus für den Clean-Sound und Delay für Leads. Das Wah-Pedal sollte auch immer zur Verfügung stehen. Das wär´s. Damit ist der Gitarrist in der Cover-Band, Rock-Band, Blues-Band für´s Erste optimal versorgt. Ich verstehe bis heute nicht, warum die Hersteller von Multieffekten diesen reell existierenden Anspruch nicht berücksichtigen, schließlich wären damit nur vier Speicherplätze belegt (von mir aus auch die letzten vier) und man wäre in der Band sofort mit amtlichen Sounds am Start. Es soll ja tatsächlich schon vorgekommen sein, dass Multieffekte wieder zurückgegeben wurden, weil der Gitarrist einfach zu ungeduldig war und keine Lust hatte, sich durch den Parameter-Dschungel zu kämpfen, um an wirklich praxistaugliche Sounds zu kommen. Beim POD HD500 sollte man aber nicht sofort die Flinte ins Korn werfen, denn es lohnt sich, am Ball zu bleiben. Man benötigt nur ein wenig Zeit – und am besten einen Computer.
Editor
Das Editieren am Display des PODs geht im Notfall in Ordnung. Mit der Praxis-orientierten Klangregelung des Preamps hat man schnellen Zugriff auf die Basis-Sounds. Die Programmierung der Grundsounds ist aber am Einfachsten über den Editor am Rechner zu erledigen. Den sehen wir uns jetzt mal genauer an. Und so sieht das Ganze aus:

Damit lässt sich natürlich gut arbeiten. Wie bei Line 6 üblich, fällt die grafische Umsetzung ansprechend und übersichtlich aus. Das Fenster teilt sich in vier Bereiche auf. Oben rechts wartet eine Darstellung des benutzten Equipments und seiner jeweiligen Verschaltung. Die aktiven Pedale sind deutlich zu erkennen, die nicht aktiven werden transparenter gezeigt. Links daneben findet man die Buttons zum Senden/Empfangen der Sounds aus dem POD. Es können einzelne Sounds oder komplette Setlists übertragen werden. Die momentan angewählte Setlist findet man auf der linken Seite, hier lassen sich die entsprechenden Patches per Mausklick anwählen. Der größte Teil der Bedienoberfläche dient dem Editieren der angewählten Geräte. Welche Einstellungen gerade gezeigt werden, bestimmt man über die vier Buttons FX, Amps, Mixer und Set Lists unterhalb der Übersichtsdarstellung. In unserem konkreten Fall sind die Einstellungen des Amps zu sehen.

Drückt man jetzt z.B. auf FX, werden die zur Verfügung stehenden Effektpedale und ihre einzelnen Einstellungen angezeigt.

Weiter geht es mit dem Mixer. Hier lassen sich Einstellungen für Gesamtlautstärke, Panorama, die Fußschalter und Controller vornehmen. Unten im Bild seht ihr die Belegung der Controller.

Für dich ausgesucht

Unter ´Set Lists´ findet man eine tabellarische Darstellung der verfügbaren Sounds, die in acht so genannten Setlists abgelegt sind.

Jede Setlist bietet 64 Speicherplätze aufgeteilt in 16 Bänke á vier Sounds. Diese sind im Regelfall über die Schalter FS5 bis FS8 abrufbar. Die Bänke werden mit den Up/Down-Schaltern am POD auf der linken Seite nach oben oder unten weiter geschaltet. Man kann einzelne Sounds auch in andere Setlists kopieren (Drag and Drop mit der Maus), und selbstverständlich sind die Einstellungen auch auf dem Computer speicherbar. In der unteren Hälfte warten die User-Setlists mit freien Speicherplätzen – die beste Möglichkeit, um ein paar Basis-Sounds von Grund auf einzustellen.

Amps
Als Erstes widmen wir uns den Verstärkern. Mal sehen, ob die neue Modeling-Generation von Line 6 auch das hält, was der Hersteller verspricht. Ich habe den ´New Tone´ der User1-Setlist angewählt, erhalte ein leeres Setup und kann mich anschließend aus dem Verstärker-Angebot bedienen. Es stehen 16 verschiedene Amp-Typen zur Auswahl. Es gibt zwei Darreichungsformen: Im Modus „Normal“ werden Vor-und Endstufe simuliert, mit dem Zusatz ´Pre´ ausschließlich die Vorstufe. Diese Simulationen sind eigentlich dafür vorgesehen, wenn man den POD an einen externen Amp anschließen möchte, die Vorstufe also vom POD nimmt und die Endstufe vom externen Amp.

Starten wir mit einem Klassiker, der Simulation eines Marshall JTM45. Mit folgenden Einstellungen tönt es aus dem POD.

Audio Samples

0:00

JTM45

Das klingt schon mal sehr gut. Auch das Spielgefühl ist nicht von schlechten Eltern. In der ´Pre´-Version des JTM45 wird die Endstufe des Originals nicht simuliert, daher hat dieses Modell einen eher unverzerrten Ton. Das liegt daran, dass beim alten Marshall viel Verzerrung über die Endstufe kommt. Die Nachbildung des Verstärkers und seiner Eigenschaften ist wirklich überaus gelungen. Genau wie das Original, zerrt auch das Model nur bei voll aufgedrehtem Gain – und auch dann muss man kräftig in die Saiten langen, um den Amp zum Zerren zu bringen. Und wenn der Pegel der Gitarre beim Ausklingen nachlässt, wird es wieder clean. Gerade an solchen Feinheiten erkennt man die Qualität der verwendeten Modeling-Technik und die Leistung des Prozessors. Beides ist außerordentlich gut! Hier ist das Beispiel, zuerst wird der Akkord leicht angeschlagen und dann hart.

Audio Samples