Mesa Boogie Mark Five:25 Test

Praxis

Eine Sache gleich vorweg: Der Mark Five:25 ist absolut bühnentauglich! Die Cleanreserven sind ausreichend, um sich in einer Band Gehör zu verschaffen, bei den Zerrsounds ist das sowieso kein Problem. Durch die niedrige Leistung fährt unser Testkandidat schon recht früh, nämlich bei entspannter Proberaumlautstärke, in die Endstufensättigung, liefert einen schmatzigen Ton und erzeugt ein angenehmes Spielgefühl. Wir beginnen nun mit der nüchternen Bestandsaufnahme, alle Regler werden in der Mitte geparkt und wir hören uns die unterschiedlichen Grundsounds an. Es geht los mit Channel 1.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Strat	12	12	12	12	12	12	Clean Fat Crunch

Audio Samples

• Clean-Sound mit Strat
• Fat-Sound mit Strat
• Crunch-Sound mit Strat

Richtig unverzerrt bleibt es im Clean Mode bei einer Gain-Einstellung bis ca. 10 Uhr, wenn man den Amp mit einer Singlecoil-Gitarre befeuert. Bei höheren Einstellungen wird es langsam rotziger und mit größeren Gain-Settings geht es bis zu einer amtlichen Übersteuerung. Wer einen drahtigen Cleansound mit glockigen Strat-Klängen haben möchte, sollte folgende Einstellung wählen.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Strat	10	11	9,5	11	16	14	Clean

Audio Samples

• Clean Chords mit Strat

Der Fat Mode macht seinem Namen alle Ehre und erzeugt einen warmen Clean-Ton, vom Zerrgrad ist er dem Clean-Mode entsprechend, hat aber wesentlich mehr tiefe Mitten. Hier können schlanke Singlecoil-Gitarren für Jazz-Sounds angedickt werden, in einer eher dezenten Einstellung des EQs passt das auch für warme Semiakustik-Sounds.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
ES 335	10	11	11	10	10	14	Fat

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• Fat Jazz Sound mit ES 335 Gitarre

Der Crunch Mode beginnt recht früh zu zerren, hier erzeugt man die typischen Blues-Rock Sounds.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Tele	10	13	11	9	15	14	Crunch

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• Crunch Sound mit Tele

Wer sehr gezielt ins Frequenzgeschehen eingreifen möchte, nimmt den EQ zu Hilfe, um zum Beispiel einer Singlecoilgitarre ein paar Muskeln zu verleihen. Für das nächsten Beispiel wurde die vorherige Einstellung übernommen und der untere Mittenbereich bei 240 und 750 Hz geboostet.

Audio Samples

• Crunch Sound mit Mittenboost, Tele

Mit einer Humbuckergitarre und Vollgain bietet der erste Kanal ein sehr stattliches Rockbrett.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
SG	17	13	12	10	14	12	Crunch

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• Crunch Sound mit maximalem Gain, SG-Gitarre

Hier ist das Rauschverhalten allerdings schon etwas erhöht und in einem solchen Setting sieht es auch schlechter mit der Dynamik aus. Mein Favorit ist der Clean Mode, der von den Dreien am offensten klingt, den man mit einer Humbuckergitarre aber auch bei vollem Gain richtig satt zum Zerren bringen kann – AC/DC lässt grüßen.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
SG	12	12	12	12	12	12	MKIIC + MKIV Xtreme

Von der kompakten Größe darf man sich nicht täuschen lassen – der “kleine” Boogie teilt ordentlich aus

Jetzt wird auf Kanal 2 umgeschwenkt, und auch der muss sich zuallererst einer Bestandsaufnahme bei mittlerer Reglereinstellung unterziehen. Diesmal ist eine SG vor dem Amp, damit der kleine Kasten auch mit entsprechendem Pegel versorgt wird.

Audio Samples

• SG Gitarre im MKIIC+ Mode
• SG Gitarre im MKIV Mode
• SG Gitarre im Xtreme Mode

Ehrlich gesagt erweist sich der zweite Kanal damit noch nicht als mein Freund. Mir persönlich klingt er in diesem Setting etwas zu verwaschen, aber das muss noch gar nichts heißen, denn an der Klangregelung kann ja noch geschraubt werden, und davon wird jetzt reger Gebrauch gemacht. Auf jeden Fall sind die klanglichen Unterschiede der drei Modes im zweiten Kanal nicht so drastisch wie bei Channel 1.
Hier kommt ein Beispiel, wie weit man mit dem Volume-Regler an der Gitarre agieren kann. Der Zerrgrad geht nicht so weit hinunter wie bei manch anderen Amps, hier ist eher ein klares Zerrbrett angesagt. Ihr hört eine Les Paul mit dem Volume an der Gitarre zuerst auf 3, dann auf 10.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Les Paul	13	15	15	13	13	12	MKIIC+

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• LP Gitarrenriff im MKIIC+ Mode

Nun ein Leadsound. Ansprache und Übertragung der Pinch Harmonics funktionieren recht gut und man kann seine Leadsounds ordentlich singen lassen, denn Sustain gibt es im zweiten Kanal reichlich.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Les Paul	15	15	11	10	14	12	MKIV

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• LP Gitarre Leadsound im MKIV Mode

Kein Boogie-Test ohne den typischen modernen High Gain Boogie Sound mit Xtreme-Mode und einer V-Kurve am aktivierten EQ. Und das klingt auch sehr vielversprechend und vor allem kraftvoll. In dieser Kategorie lässt sich mit dem sehr wirkungsvollen EQ einiges veranstalten und sich der Sound in alle Richtungen biegen.

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
SG	15	17	11	12	13	12	Xtreme

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• SG Gitarre im Xtreme Mode mit EQ V-Kurve

Auch eine kleine Kostprobe des Federhalls im ersten Kanal darf nicht fehlen. Der kann sehr gut für authentische Blues-Sounds genutzt werden, denn er ist kein Schönfärber, sondern hat Stil und Charakter. Er ist deutlich hörbar, nimmt aber dem Direktsignal nichts an Ton weg. So klingt der Reverb bei mittlerer Einstellung (12 Uhr):

Gitarre	Gain	Treble	Mid	Bass	Presence	Master	Mode
Strat	13	14	13	11	9	14	Clean

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• Strat Sound Clean mit Federhall

Zum Abschluss hören wir uns noch an, wie authentisch sich der CabClone schlägt, die integrierte Speaker-Simulation aus dem Hause Mesa Boogie. Bisher wurden alle Aufnahmen mit dem üblichen Testbesteck realisiert, also einer alten Marshall Box (Greenbacks) und einem Neumann TLM-103. Die folgenden Aufnahmen werden mit den vorherigen Einstellungen über den CabClone direkt in das Audio-Interface eingespielt, und der Sound kann sich hören lassen. Die Simulation klingt zwar etwas dünner als die Aufnahme mit Box und Mikrofon, aber da könnte auch noch mit dem EQ am Amp etwas nachgeholfen werden. Für Recording-Sessions zu später Stunde ist der Amp auf jeden Fall geeignet.

Audio Samples

• Strat Sound mit CabClone Lautsprechersimulation