Mesa Boogie Transatlantic Combo TA-30 112 Test

PRAXIS

Channel 1
Die Röhren sind schon ausreichend vorgeglüht, und die Kiste ist startklar: In den ersten Runden beginnen wir mit den klaren, unverzerrten Tönen von Channel 1 und arbeiten uns dann langsam ins Reich der Verzerrung von Channel 2 vor. Um überhaupt mal einen groben Einstieg in die Materie zu bekommen,  werden alle Regler in die mittlere Position gestellt, und das ist der Sound, der beim Normal-Mode in voller Leistung (40 Watt) dabei herauskommt. Ein schöner, klarer Clean-Sound mit angenehmen Höhen und einem transparenten Bassbereich. Das Ganze kommt in einer sehr durchsetzungsfähigen Lautstärke aus dem 1×12 Speaker. Keine Frage, der Combo ist absolut Band- und Bühnen-tauglich.

Audio Samples

• ST – Normal

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Stratocaster	12	12	12	Off	12	Normal	40 W

Als nächstes folgt der direkte Vergleich zum Top Boost-Mode bei gleicher Einstellung. Hier gibt es eine Pegelanhebung, und dadurch kommt der Amp auch schon in die leichte Übersteuerung, die hierbei in den oberen Mitten angesiedelt ist.

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• ST – Top Boost

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Stratocaster	12	12	12	Off	12	Top Boost	40 W

Im Normal-Mode, der bei einer Singlecoil-Gitarre bei Volume bis 15 Uhr noch clean bleibt, kann man knackige Funk-Sounds herausholen. Dabei lohnt es sich, den Cut/Master-Regler etwas zurückzunehmen, denn dieser funktioniert als Höhenabsenkung. Das bedeutet, wenn er ganz zurückgedreht ist, gibt es das volle Höhenprogramm. Man erhält in der unten stehenden Einstellung einen klaren Ton, der bei harten Anschlägen ganz leicht übersteuert und eine ordentliche Packung Endstufenkompression im Gepäck hat. 

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• TE – Funk

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Telecaster	14	14	12	Off	7	Normal	40 W

Die Auswirkungen des Cut-Reglers hört ihr im nächsten Beispiel. Diesmal wieder im leicht angezerrten Top Boost-Mode mit einer Tele und einem Stones-ähnlichen Sound, der zu Beginn sehr bissig ist und dann mit dem Cut-Regler etwas gezähmt wird. In der ersten Hälfte des Regelwegs tut sich recht wenig, erst nach 12 Uhr setzt eine deutlich hörbare Absenkung der Höhen ein. Ihr hört vier verschiedene Einstellungen hintereinander: 7, 12, 15 und 17 Uhr.

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• TE – Cut

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Telecaster	14	15	14	Off	7-12-15-17	Top Boost	40 W

Wenn man den Cut/Master-Regler herauszieht, funktioniert das Poti als Master-Volume, die Höhenabsenkung ist dann automatisch auf einen Wert von 11 Uhr eingestellt. Damit kann man auch schon mal verzerrte Sounds aus dem ersten Kanal herausholen, die Vorstufe wird voll aufgedreht und der Master zurückgenommen, damit einem nicht die Ohren abfallen… Hier ist das Ergebnis bei maximalem Gain im ersten Channel.

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• SG – Max Gain

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
SG	17	11	12	Off	11	Top Boost	40 W

Channel 2
Jetzt werden etwas härtere Töne angeschlagen, die beim zweiten Kanal in drei verschiedenen Charakteristiken zu haben sind und mit Tweed, Hi1 und Hi2 bezeichnet werden. Wir hören uns auch hier die drei Klang-Modi in der mittleren Einstellung, alle Regler auf 12 Uhr, an.

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• SG – Tweed
• SG – HI1
• SG – HI2

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
SG	12	12	12	Off	12	Tweed, HI1, HI2	40 W

Der Tweed-Mode hat in dieser Einstellung nur eine leichte Verzerrung – klar, man hat sich schließlich an den Fender-Amps orientiert, und das sind bekanntermaßen keine Gain-Wunder, haben aber einen höhenbetonten Crunch-Sound, der hier sehr gut rüberkommt. Beim Hi1-Mode geht es dann schon wesentlich kerniger zur Sache, ein Mid Gain Overdrive ist am Start und hat die typisch britische, mittenbetonte Zerre dabei. Im Vergleich zu Hi1 ist der Klangunterschied zum Boogie-orientierten Hi2-Mode eher gering, der Verzerrungsgrad ist gleich, bei Hi2 hat der Ton etwas mehr Biss durch die leicht angehobenen oberen Mitten. Alle drei Grundsounds sind schon mal eine gute Ausgangsbasis, und da ist auch für jeden was dabei.

Mit dem Tweed-Mode kann man bei höherer Gain-Einstellung eine dreckige Verzerrung aus dem TA-30 holen, sehr gut für angezerrte Blues- oder Funk-Sounds.

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• ST – Tweed Crunch

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Stratocaster	16	14	12	Off	1	Tweed	40 W

Das Gegenteil bringt der nächste Modus, nach den Vorbildern aus eigenem Hause, Hi2.  Hier gibt es bei weit aufgedrehtem Gain und angehobenen Höhen einen stattlichen Metal-Sound, für den die Firma Boogie ja auch bekannt ist. Körnige Verzerrung mit ordentlich Schub von unten, wobei der Bassbereich nicht matschig klingt – alle Aktionen auf den tiefen Saiten werden präzise übertragen.

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• LP – Metal

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Les Paul	16	14,5	14,5	Off	11	HI2	40 W

Die „Classic Rock“-Freunde werden mit dem Hi1-Mode ihren Spaß haben, man erhält eine satte Verzerrung, die aber auch extrem dynamisch reagiert, man kann wunderbar mit dem Anschlag oder auch dem Volume-Poti an der Gitarre den Verzerrungsgrad steuern. Beim folgenden Beispiel habe ich zuerst mit den Fingern angeschlagen, Volume an der Les Paul stand auf ´4´ und der Sound ist nahezu unverzerrt. Dann wurde voll aufgedreht und hart mit dem Pick angeschlagen, Ergebnis: Fetter Zerrsound, besser geht es eigentlich nicht!

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• LP – Dynamic

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Les Paul	14	12	14	Off	12	HI1	40 W

Leistung
Die integrierte Schaltung zur Leistungsreduktion erlaubt es, den TA-30 in drei verschiedenen Leistungsstufen (15W, 30W, 40W) zu betreiben, und das Ganze kann sogar für jeden Kanal einzeln eingestellt werden. Dadurch kann man auch in geringer Lautstärke von einer Portion Endstufenverzerrung profitieren, was besonders beim Recording von großem Vorteil ist, wenn man den Amp nicht bis zum Vollanschlag aufreißen muss, um diesen Spielgefühl und Klangerlebnis zu erreichen. Die Soundveränderung hört ihr im nächsten Beispiel – da habe ich bei gleicher Amp-Einstellung die drei verschiedenen Power-Modes angespielt. Wie erwartet, nimmt die Endstufenverzerrung bei den geringeren Leistungen zu, der Sound wird dichter und komprimiert auch beim Spielen mehr.

Audio Samples

• LP – 40 Watt
• LP – 30 Watt
• LP – 15 Watt

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Les Paul	12	15	14	Off	17	Tweed	40 W, 30 W, 15 W

Reverb
Die großen Transatlantics sind mit einem Federhall ausgestattet, dessen Effektanteil in jedem Kanal getrennt regelbar ist. Am Klang gibt es nichts auszusetzen, warmer Vintage-Reverb, der auch bei hohem Effektanteil angenehm im Hintergrund steht und den Gitarrensound umhüllt. Was mir aber aufgefallen ist, dass die Nebengeräusche im ersten Kanal stark zunehmen, wenn der Reverb aktiviert ist. Man kann aber auf jeden Fall damit leben, es wundert mich nur, dass es im Overdrive-Kanal wesentlich geringer ausfällt. Vielleicht ist das aber auch nur ein „Hardware-Bug“, der beim nächsten Update behoben wird…

Audio Samples

• LP – Reverb

Gitarre	Volume	Treble	Bass	Reverb	Cut/Master	Mode	Power
Les Paul	12	13	14	14	14	Top Boost	15 W