Mixing-Fehler 1-5

Fehler 2: Fehleinschätzungen bei der Soundabstimmung

1/3  Einen Mix solltet ihr zur Klangbeurteilung immer in verschiedenen Lautstärken abhören. Also nutzt den Monitor-Level Knopf!

2/3  Plug-Ins wie der Melda MAuto EQ messen und vergleichen eure Frequenzkurve mit der eines kommerziellen Mixes, ein guter Reality-Check.

3/3  Zu drastische EQ-Einstellungen in der Summe sollte man vermeiden – dann lieber nochmal die Einzelspur bearbeiten.

Wer seinen MP3-Player schon mal im Shuffle-Mode benutzt hat, weiß, dass es für professionelle Mischungen keine „standardisierte Menge“ an Bässen, Mitten oder Höhen gibt. Aber natürlich wäre es unsinnig, dem eigenen Mix einen Sound zu verpassen, der neben einem vergleichbaren kommerziellen Mix deplatziert wirkt. Deshalb ist es ratsam, das eigene Werk während des Mischens mit stilistisch ähnlicher Musik zu vergleichen. Das verhindert, dass man grobe klangliche Fehler macht.
Sogar wenn ihr den Luxus eines guten Mastering-Mannes habt, der sowas nach dem Mixdown retten könnte: Ihr wollt nicht, dass er drastische EQ-Maßnahmen ergreifen muss. Denn das würde mit ziemlicher Sicherheit die von euch sorgfältig hergestellte Balance der Instrumente zueinander beeinträchtigen. Ich glaube nicht, dass das hier Geschriebene wirklich umstritten ist. Aber es überrascht es mich doch immer wieder, wie häufig Home-Mixer es zulassen, ihre Versuche durch solche grundlegenden Fehler schachmatt zu setzen. Zu einem gewissen Grad wäre es sicher nachvollziehbar, da eine nicht optimale Low-Budget-Abhöre und die Echtzeitanpassung des menschlichen Gehörs an verzerrte Frequenzgänge Fehler verschleiern kann. In Anbetracht der vielen und preisgünstigen Abhilfen erscheint es mir dann aber doch als fadenscheinige Ausrede:
• Ladet verschiedene kommerzielle Mixe in ein neues Projekt, fügt einen Stereo-Bounce eures eigenen hinzu und schaltet dann per Solo-Button hin und her, so dass klangmäßige Unterschiede deutlich zutage treten können. Nutzt die Channel-Fader, um eventuelle Lautheitsunterschiede zwischen den Songs auszugleichen.
• Vergleicht die Mixe in unterschiedlichen Lautstärken und auf möglichst mehreren Abhörsystemen, so dass ihr so viele unterschiedliche klangliche Facetten wie möglich offen legt.
• Besorgt euch ein hochauflösendes Frequenzanalysetool. Das verschafft extra Informationen über das Frequenzspektrum. Voxengos SPAN bietet sogar ein geeignetes kostenloses Plug-In dafür an. Solltet ihr euch das leisten können, empfehle ich euch auf jeden Fall ausgefeiltere Tools in Erwägung zu ziehen, die es euch erlauben, einen gemittelten tonalen „Fingerabdruck“ des ganzen Tracks zu nehmen – wie z.B. die Melda MAutoEqualiser und Voxengo Curve EQ Plug‑Ins oder die Offline-Software Har-Bal. Doch egal was dir die Software sagen mag – sei argwöhnisch, wenn die Anzeige deinen Ohren widerspricht.
• Eine klangliche „Unwucht“ lässt sich manchmal einfach mit einem hochwertigen EQ im Masterbus in den Griff kriegen. Müsst ihr allerdings mehr als 3 oder 4 EQ-Bänder mit jeweils mehr als 3-4 dB Gain einsetzen oder sehr schmalbandig arbeiten (Q>1), solltet ihr besser auch die Einstellungen der EQs auf den Einzelkanälen überprüfen.
Beispielmixe (Klick auf Zahl öffnet Link): Bei den eingesandten Mischungen gibt es sehr große stilistische Unterschiede, obwohl die Band eine detaillierte Liste an kommerziellen Referenzmixen bereit gestellt hat. Vergleicht mal die Höhenlastigkeit von Mix 43 mit den unterdrückten Höhen von Mix 35 oder 58 – oder den übermächtigen Bassbereich von Mix 32 mit dem schmächtigen Unterleib der Mixe 23 und 29. Mischungen wie 19 oder 43 haben einen überrepräsentierten Mittenbereich, während andere wie Nummer 12 oder 48 mit einem ausgehöhlten Bereich aufwarten. Um die Vorgaben zu erfüllen, müssen trotzdem nicht alle Mixe identisch klingen. Es gibt mehr als genug Raum für persönliche Präferenzen und Variationen, wie meiner Meinung nach z.B. die Mischungen 04, 20, 31, 61 und 63 zeigen.