MXR M300 Test

Praxis

Für ungeduldige gibt es schon mal vorab einige Soundbeispiele im Videoclip zusammengefasst:

Das M300 ist nun vor meinen clean eingestellten Sovtek MIG50H geschaltet, alle verzerrten Sounds kommen von einem Weehbo Helldrive, der in der Signalkette vor dem M300 positioniert ist. Im Einschleifweg eines Amps gibt es mit dem Pedal keine Probleme, der Pegel ist korrekt und man hat auch die Möglichkeit, für diese Verschaltung einen Wet-Mode zu aktivieren, bei dem nur noch das Reverb-Signal zu hören ist. Wir starten unseren Rundgang mit einer nüchternen Betrachtung der einzelnen Modes und ihren unterschiedlich langen Nachhallzeiten. Ich habe in den folgenden Beispielen immer einen Akkordanschlag mit der minimalen und einen Anschlag mit der maximalen Einstellung des Decay-Reglers aufgenommen.

Audio Samples

• 1 Plate: Decay Min/Max
• 2 Spring: Decay Min/Max
• 3 Epic: Decay Min/Max
• 4 Mod: Decay Min/Max
• 5 Room: Decay Min/Max
• 6 Pad: Decay Min/Max

	Text	Mode	Decay	Tone	Blend
1	Plate: Decay Min/Max	Plate	7-17	12	15
2	Spring: Decay Min/Max	Spring	7-17	12	15
3	Epic: Decay Min/Max	Epic	7-17	12	15
4	Mod: Decay Min/Max	Mod	7-17	12	15
5	Room: Decay Min/Max	Room	7-17	12	15
6	Pad: Decay Min/Max	Pad	7-17	12	15

Epic- und Pad-Mode haben sehr lange Nachhallzeiten bei hohen Settings des Decay-Reglers, sodass sich Klangteppiche mit unterschiedlichen Sounds erzeugen lassen. Die anderen Programme sind in der Nachhallzeit entsprechend kürzer, so wie man es auch von den Kandidaten erwartet und kennt. Generell ist die Klanggestaltung bei den Standard-Reverbs (Plate, Spring, Room) gut gelungen, der Effekt klingt organisch und gleichmäßig aus, und dank digitaler Klangerzeugung ist das Rauschverhalten des Effektsounds sehr gering. Beim Spring-Reverb (Bsp. 7) hätte ich mir persönlich noch etwas mehr Scheppern gewünscht, die Tendenz geht beim M300 aber mehr in Richtung sauberer Studio-Hall statt dreckigem Charakter-Effekt. Aber das ist lediglich eine Feststellung und dient der Einordnung und nicht einer Abwertung. Man ist bei allen Programmen eigentlich dazu geneigt, etwas mehr Effektanteil mit hinzuzunehmen, was in der Regel ein Indiz für eine gute Klangqualität ist, die ich dem M300 auch bescheinigen kann. Sehr gut gefallen haben mir die Programme mit Modulationseffekt (Bsp. 8), die dem Gitarrensound eine sehr angenehme Farbe verleihen. Nicht so ganz überzeugen konnte mich der Pad-Mode (Bsp. 11) mit dem Shimmer-Sound. Da habe ich schon bessere Varianten gehört. Nimmt man den Sound mit der tieferen Oktave, dann stört meines Erachtens die etwas längere Pre-Delay Zeit, bis der Effekt einsetzt (Bsp.10). Bei der höheren Oktave verschwimmt das mehr und fällt nicht so stark ins Gewicht, aber der Pad-Sound eiert mir etwas zu viel, was besonders bei ausklingenden Akkorden zu hören ist.

Audio Samples

• 7 Spring: Surf Style (Jaguar P90)
• 8 Mod: Chord Arpeggios (Les Paul)
• 9 Room: Verschiedene Einstellungen des Blend-Reglers (Melody Maker)
• 10 Pad: Tone Min/Max (Strat)
• 11 Pad: Chord Arpeggios (Strat)

	Text	Mode	Decay	Tone	Blend
7	Spring: Surf Style (Jaguar P90)	Spring	14	15	14
8	Mod: Chord Arpeggios (Les Paul)	Mod	15	14	15
9	Room: Verschiedene Einstellungen des Blend-Reglers (Melody Maker)	Room	8	11	7-9-12-15
10	Pad: Tone Min/Max (Strat)	Pad	14	7-17	15
11	Pad: Chord Arpeggios (Strat)	Pad	15	14	13

Bisher habe ich das Pedal im Mono-Modus aufgenommen, jetzt geht es noch einen Schritt weiter und der Effekt wird an zwei separate Amps geschickt, die im Panorama hart nach links und rechts gelegt sind. Der Hall klingt zwar im Stereoeinsatz etwas breiter und voller, aber zwingend notwendig ist es nicht unbedingt, mit zwei Amps zu spielen, um den Effekt in voller Güte auszukosten, denn der Mono-Sound ist absolut überzeugend. Hier hört ihr beide Varianten.

Audio Samples

• 12 Plate Mono (Strat)
• 13 Plate Stereo (Strat)

	Text	Mode	Decay	Tone	Blend
12	Plate Mono (Strat)	Plate	13	13	13
13	Plate Stereo (Strat)	Plate	13	13	13