Olympus LS-10 und LS-11 Test

Details

Ausstattung
Im Lieferumfang der beiden Recorder sind jeweils zwei AA-Batterien, eine Trageschlaufe, ein USB- und ein Miniklinken-Kabel enthalten. Für Transportzwecke findet sich eine Nylontasche, die beim LS-11 etwas größer ausfällt als beim Vorgänger. Beide machen einen soliden Eindruck und bieten grundlegenden Schutz vor Kratzern, Verunreinigungen und (hoffentlich unbeabsichtigten) Gewalteinwirkungen. Wenn eine leichte Brise aufzieht, kann man dem Sausen des Windes mit einem Paar Windschützer den Garaus machen. Die beiden Aufsätze aus Schaumstoff werden den Mikrofonen aufgepflanzt und zeigen eine erstaunlich große Ähnlichkeit mit Mickey-Mouse-Ohren. Für eine Aktivierung aus der Distanz liegt eine kleine Fernbedienung mit dazugehörigem Empfänger bei, der in eine entsprechende Buchse am Kopfende des Recorders eingesteckt wird. Die Fernbedienung ist vor allem hilfreich, wenn das Gerät an einem schwer zugänglichen Platz aufgestellt wird, und verfügt über exakt zwei Knöpfe: Record und Stop. Zur grundlegenden Nachbearbeitung des aufgenommenen Materials liegt außerdem eine Version der Sequencer-Software Cubase LE 4 aus dem Hause Steinberg bei.

Das mitgelieferte Handbuch ist ausführlich und verständlich – allerdings nur, wenn man des Englischen, Französischen oder Spanischen mächtig ist. Eine deutsche Bedienungsanleitung sucht man vergebens, und auch auf der Website von Olympus bin ich nicht fündig geworden. Prinzipiell muss man an dieser Stelle aber sagen, dass die beiden Geräte so einfach zu bedienen sind, dass man ruhigen Mutes nach dem Trial-And-Error-Prinzip arbeiten kann und sich ein Blick in die Dokumentation für den Großteil der Funktionen erübrigt.

1/2  Umfangreiches Zubehör wird bei beiden Modellen mitgeliefert, ob hier beim LS-10…

2/2  …oder beim neuen LS-11

Der LS-10 und der LS-11 sind offenbar fast baugleich und sehen in etwa so aus, wie ich mir das stylische Vintage-Mobiltelefon der Zukunft vorstelle. Die Gehäuse sind aus Metall gefertigt, Taster und Regler machen einen stabilen Eindruck, und mit den Maßen von 13,15 x 4,8 x 2,25 cm liegen die Recorder elegant in der Hand und passen zudem in jede Jackentasche. Mit eingesetzten Batterien bringen sie etwa 165 g auf die Briefwaage und liegen somit, was Größe und Gewicht angeht, im Mittelfeld der vergleichbaren Geräte. Das LC-Display mit orangefarbener Hintergrundbeleuchtung erinnert mit seiner geringen Auflösung tatsächlich ein wenig an die ersten Handys, erfüllt seinen Zweck aber völlig ausreichend.

Die Mikrofone befinden sich an der Kopfseite und sind jeweils in einem Winkel von 45° nach links und rechts geneigt. Im Vergleich zu einer X/Y-Anordnung, bei der die Mikrofonkapseln mit möglichst geringem Abstand übereinander angeordnet sind, entstehen bei diesem Setup automatisch Laufzeitunterschiede, da ein Signal, das z.B. von links außen eintrifft, auch früher am linken Mikrofon ankommt. Dementsprechend können also prinzipiell auch Phasenprobleme auftreten, wobei diese relativ gering ausfallen dürften, wenn man bedenkt, dass ein Durchgang einer 50 Hz Welle eine Länge von knapp 7 Metern hat und ernsthafte Schwierigkeiten generell erst auftreten, wenn eine Stereo-Aufnahme in Mono abgehört wird. Zum strategisch sinnvollen Positionieren im Raum befindet sich auf der Rückseite der Geräte ein Gewinde, mit dem sie auf ein Foto-Stativ montiert werden können. Warum Audiorecorder, die für Musiker entworfen werden, in dieser Hinsicht immer wieder auf Fotografen-Equipment ausgelegt sind, und warum sie nicht einfach mit einer Klammer für ein Mikro-Stativ ausgerüstet werden, fragen wir uns bei bonedo immer wieder aufs Neue. Zumindest beim großen Kamera-Hersteller Olympus kann ich diese etwas dubiose Sache noch nachvollziehen. Ein Adapter ist leider nicht im Lieferumfang enthalten. Bevor der ein oder andere aber jetzt schon die Hand nach dem Gaffer-Tape ausstreckt: Behelfsmäßig lassen sich die Geräte auch in eine Mikrofonspinne klemmen.

Alternativ zu den eingebauten Mikrofonen kann man den Line-Eingang (Miniklinke) verwenden, um zum Beispiel direkt vom Ausgang eines Mischpults aus mitzuschneiden. Auch für externe Mikrofone gibt es einen zusätzlichen Eingang, der über zuschaltbare Plug-in-Power (PiP) verfügt. PiP ist nicht mit „echter“ 48V Phantomspeisung zu verwechseln, sondern liefert lediglich eine Spannung von drei bis fünf Volt und kann nur von speziellen (Elektret-Kondensator) Mikrofonen genutzt werden. Olympus hat einige entsprechende Angebote im Sortiment, die persönliche Sammlung hochwertiger Studiomikrofone muss beim Außeneinsatz mit dem LS-10 und LS-11 aber leider zu Hause bleiben. Dies ist besonders schade, da einige Konkurrenzprodukte vollwertige Phantomspeisung anbieten. Die verschiedenen Eingänge können immer nur einzeln genutzt werden, und auch ein Multitrack-Recording wie beispielsweise beim Zoom H4n ist nicht möglich. Sobald eine Aufnahme einmal im Kasten ist, hört man sie am besten mit einem Kopfhörer ab. Die eingebauten Lautsprecher sind wie bei fast allen Geräten dieser Art nur zu Kontrollzwecken ausgelegt, und natürlich tönt ein mobiler Digitalrecorder nicht wie die heimische HiFi-Anlage mit Subwoofer. Die Positionierung auf der Rückseite des Players ist allerdings nicht ganz glücklich gewählt, denn wenn er schon einmal wie vorgesehen auf einem Foto-Stativ montiert wird, werden die Lautsprecher von diesem verdeckt.

Innenleben
Beide Recorder zeichnen unkomprimierte PCM-Audiodaten auf und sind erfreulich flexibel, wenn es um Abtastraten geht. Zur Auswahl stehen 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz (nur LS-11) und 96 kHz jeweils in einer Auflösung von 16 Bit und 24 Bit. In diesem Punkt liegt Olympus ganz vorne. Viele andere vergleichbare Geräte bieten Samplingraten von maximal 48 kHz an. Wenn Speicherplatz gespart werden soll, stehen die Formate MP3 und WMA zur Auswahl. Ersteres wird in 128 kbps, 256 kbps oder großzügigen 320 kbps aufgenommen, Letzteres schaltet einen Gang zurück und bietet 64 kbps, 128 kbps oder 160 kbps. Der LS-11 ermöglicht zudem auch Aufnahmen in Mono – in diesem Fall werden die Signale beider Mikrofone zusammengemischt.

Gesprochenes Wort, gespielter Ton und Geräusch beanspruchen, sobald in digitaler Form, natürlich Speicherplatz im Recorder. Während der LS-10 noch über „nur“ 2 GB internen Flash-Speicher verfügt, hat die neue Generation nun Platz für 8 GB Audiomaterial. Hier lassen sich gut zwölfeinhalb Stunden im CD-Format (16 Bit/44,1 kHz) und sage und schreibe 139 Stunden als MP3 bei 128 kbps unterbringen. Die Jam-Session, die im Proberaum mitgeschnitten wird, kann in diesem Fall also länger als fünf Tage und Nächte dauern, und bei diesem Gedanken bin ich erleichtert, dass die beiden Geräte keine Bilder oder Videos, geschweige denn Gerüche aufnehmen. Gerade die letzten Stunden eines solchen Mitschnitts wären wohl nur schwer zu ertragen. Wem der großzügig bemessene Platz nicht reicht, kann auch SD- oder HDSC-Karten als austauschbares Speichermedium nutzen und so noch einmal 16 GB (LS-10) bzw. 32 GB (LS-11) hinzufügen. Aufnahmeformate und Speicherort werden mittels weniger Tastendrücke im Menü der Player festgelegt. Beim Anschluss an einen PC oder Mac funktionieren die beiden wie ein USB-Stick und SD-Card Slot in einem. Eine vorherige Treiberinstallation ist dazu nicht nötig.
Mit AA-Batterien läuft der LS-10 etwa 12 Stunden. Beim LS-11 wurde die Betriebsdauer auf 23 Stunden erhöht, und auch hier liegt Olympus im Vergleich mit der Konkurrenz ganz weit vorne. Um jedoch eine Aufnahmedauer von den Dimensionen des oben beschriebenen Jam-Marathons zu ermöglichen, müsste man ein 5V-Netzteil anschließen. Dieses ist im Lieferumfang leider nicht enthalten.