Orange Crush Pro 120 (CR120H) Test

Praxis

Für die Soundbeispiele kamen diverse Gitarren über eine 4 x 12″ Box mit V30 Speakern zum Einsatz, da die meisten Orange-Boxen ebenfalls damit ausgestattet sind.
Zunächst hört ihr eine Stratocaster in den Cleankanal mit 12-Uhr-Stellung des EQs und einem Hauch Reverb. Transistoramps leiden im Cleanbereich oft an einem etwas matten, flachen und undynamischen Sound, und auch wenn der Crush klanglich seine Bauweise nicht hundertprozentig leugnen kann, klingt er doch erstaunlich frisch und präsent in den Höhen.

Audio Samples

• Clean Channel Neutral

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	8:00	Spring	Clean	12:00	12:00	–	12:00	–

Nun bearbeite ich das Signal und gehe in den EQ, um die Höhen noch etwas stärker zu betonen. Funky-Sounds sind so mühelos machbar:

Audio Samples

• Clean Funky

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	8:00	Hall	Clean	12:00	15:00	–	12:00	–

Als nächstes möchte ich wissen, wie der Crush mit Pedalen umgeht und schalte einen Maxon OD 808 (Tubescreamer) davor. Der Crush harmoniert sehr gut mit meinem Bodentreter und scheint sehr offen für vorgeschaltete Verzerrer zu sein.
Auch im Einschleifweg funktionieren Effekte übrigens einwandfrei und ohne Veränderungen an Pegel oder Grundsound.

Audio Samples

• Clean plus Pedal

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	9:00	Plate	Clean	12:00	12:00	–	12:00	–

Aus dem Cleankanal eines Solidstate-Amps einen Crunch zu gewinnen, gelingt nicht häufig. Der Crush bietet diese Option und bei vollem Volume-Poti geht er in einen warmen Overdrive über, der trotz Treble-Regler auf 15 Uhr etwas dunkel wirkt. Die verwendete Gitarre ist eine Telecaster in Halsposition:

Audio Samples

• Crunch Cleanchannel

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	9:00	Spring	Clean	17:00	15:00	–	12:00	–

Der Orange Crush Pro 120 bietet klangliche Vielfalt, klingt nach Orange, aber kann seine Transistorherkunft nicht komplett leugnen.

Nun wird’s dirty und ich benutze eine Les Paul, wobei ich das EQ-Setting auf 12 Uhr belasse. Der Hall reagiert sehr feinfühlig – wobei mir persönlich der Spring-Reverb besonders zusagt – und liefert ordentlich Reserven, sodass die Stellung ab 9 Uhr schon fast etwas zu viel des Guten ist.
Die Zerrcharakteristik hat das typisch “kantige” und mittige, was man von Orange Amps kennt und mag, aber natürlich schimmert auch hier der Solidstate-Sound etwas durch. Das ist vollkommen wertneutral gemeint, dennoch sollte man wissen, dass man beim Crush nicht die Dynamik und Tiefe eines Röhrenamps erwarten darf, der allerdings auch, nimmt man das Orange-Pendant Rockerverb zum Vergleich, das Vierfache kostet!

Audio Samples

• Dirty Channel Neutral

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
11:00	9:00	Plate	Dirty	12:00	12:00	12:00	12:00	12:00

Nun nähere ich mich leicht angezerrten Sounds mit einer Telecaster. Bei einer Gain-Einstellung bis ca. 10 Uhr bleibt der Kanal dann weitestgehend clean und ab 10:30 Uhr nähern wir uns einem leichten Crunch. 70er-Jahre-Verzerrungen liefert der Crush sehr authentisch.

Audio Samples

• Dirty Channel Crunch

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	8:00	Spring	Dirty	14:00	14:00	14:00	12:00	10:30

Kommen wir nun zu einem moderaten Rocksound, gespielt mit einer Les Paul. Der EQ arbeitet sehr effektiv und man kann weitreichend in den Klang eingreifen. Auch 80s Rock-Riffs beherrscht der Orange problemlos.

Audio Samples

• Dirty Channel Moderate Rock

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	8:00	Spring	Dirty	13:00	13:00	14:00	14:00	13:30

Nun ein Drop-D Riff mit sehr hohem Gainsetting, das ab 14 Uhr merklich zu rauschen beginnt, aber gemessen am Grad der gebotenen Verzerrung durchaus im Rahmen liegt. Auch hier lässt sich der Sound dank effektiver Potis sehr gut verbiegen. Die tiefen Frequenzen bleiben relativ definiert und neigen kaum zum Matschen:

Audio Samples

• Dirty Channel High Gain

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	0	–	Dirty	13:00	14:00	8:00	14:00	15:00

Zum Abschluss hört ihr ein Sololick über eine Ibanez AT100 mit ziemlich hohem Gain. Der Amp reagiert relativ organisch auf meine dynamische Spielweise, lässt aber auch hier, vor allem bei niedrig gesetztem Volume-Poti der Gitarre, die Transistorcharakteristik durchschimmern. Dennoch lässt sich mit der Gitarre problemlos Einfluss auf den Zerrgrad und Klangnuancen nehmen, was der Amp adäquat umsetzt.

Audio Samples

• Sololick

Volume	Reverb	Typ	Kanal	Volume	Treble	Middle	Bass	Gain
10:00	9:00	Spring	Dirty	10:00	13:00	15:00	13:00	16:00