Randall Satan Head Test

Praxis

Channel 1

Es geht gleich mit den Zerrsounds los, Channel 1 ist angewählt und alle bis auf den Sweep-Regler sind in der Mitte geparkt. Letzterer ist nämlich entscheidend für den Grundsound bzw. den Frequenzgang des Kanals. Dreht man ihn voll auf, ertönt ein mächtiger Sound mit viel Tiefgang, und je weiter man ihn zurücknimmt, desto dünner wird’s. Der dabei entstehende Pegelverlust lässt sich relativ gut ausgleichen. Beim Antesten und Vergleichen hat die Einstellung mit voll aufgedrehtem Sweep zuerst einmal den besseren Eindruck hinterlassen, aber wenn man mit zwei Gitarristen in der Band spielt oder weit nach unten stimmt, kann es schon hilfreich sein, einfach nur den Sweep-Regler etwas zurückzunehmen und so den wuchtigen Ton zu reduzieren. Hier sind beide Extreme, voll aufgedreht und komplett zurückgenommen.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
Les Paul	12	12	12	7-17	12	12	12	12	12	12	12

Audio Samples

• Sweep 7 – Les Paul
• Sweep 17 – Les Paul

Mit dieser Einstellung habe ich auch gleich noch über den Emulated Out aufgenommen. Der ist brauchbar, aber mit Box klingt es doch wesentlich offener. Der Emulated Out hat einen linearen Cut in den Höhen, was ihn etwas muffiger klingen lässt.

Audio Samples

• Emulated Out – Les Paul

Jetzt nehmen wir die Wirkungsweise der beiden frequenzabhängigen Gainregler unter die Lupe. Diese Konzeption macht beim Einsatz von tiefer gestimmten Gitarren absolut Sinn und sorgt für einen sehr aufgeräumten Klang bei hohen Gain-Einstellungen. Für das folgende Beispiel habe ich die SG auf Drop C# gestimmt und abwechselnd tiefe und hohe Saiten gespielt. Dazu gibt es zwei unterschiedliche Einstellungen des 6irth-Reglers (12-17), während 6rind immer voll aufgedreht ist. Auf den höheren Saiten bleibt der Zerrgrad gleich, aber wenn man 6irth aufdreht, wird es im tiefen Frequenzbereich sehr mulmig. Bei zurückgenommenem 6irth ist der Ton etwas schärfer, aber wesentlich transparenter im Bassbereich. Den schärferen Klang müsste man dann eventuell mit dem Treble-Regler etwas ausgleichen.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
SG	12-17	17	13	15	12	12	13	11	12	12	12

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• 6irth 12 – SG
• 6irth 17 – SG

Man sollte auf jeden Fall die Investition eines Noisegates mit einplanen, denn unser HighGain-Spezialist erzeugt eine Menge Nebengeräusche, die bei hoher Lautstärke extrem stören. Aber das lässt sich nicht vermeiden. Nun hört ihr die maximale Gain-Einstellung mit einer Baritongitarre auf Drop A gestimmt. Mit zurückgenommenem 6rind ist der Sound sehr aufgeräumt und macht ordentlich Druck im Bassbereich.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
Bariton	13	17	17	13	12	12	10	11	12	15	12

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• Max.Gain – Bariton

Als nächstes werfen wir einen Blick auf den EQ und seinen Wirkungsgrad. Der Equalizer packt hart zu und ermöglicht somit variable Klangverbiegungen, die im Metal-Bereich auch klar erwünscht und erforderlich sind. Hier kommen ein paar Beispiele:
Mid-Scoop mit harten Höhen.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
Les Paul	14	16	17	14	12	13	7	13	12	16	12

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• Mid Scoop mit harten Höhen – Les Paul

Die Höhen zeigen sich bei höheren Werten recht aggressiv, aber das darf auch so sein. Punch und Attack beim Spielen mit Palm-Mute sind auf jeden Fall amtlich.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
Les Paul	12	15	17	16	11	14	9	14	12	15	12

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• Palm Mute – Punch/Attack – Les Paul

Hier noch ein etwas muffiger Vintage Style Sound mit weniger Gain, mehr Mitten und weniger Höhen.

Gitarre	6irth	6rind	Gain	Sweep	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master
Les Paul	17	15	9	16	12	13	14	9	13	11	12

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• Vintage Style – Les Paul

Beim Gain geht es schon recht früh zur Sache. Zwischen 7 und 8 Uhr tut sich nichts, das hätte man besser nutzen können, aber ab 10 Uhr ist ein veritables Zerrgewitter am Start. Die meisten Gitarristen werden mit diesem Kanal eher höhere Gainsettings fahren, daher macht es Sinn, dass Kanal 1 schon recht früh einen hohen Zerrgrad erreicht und so High Gain Sounds noch etwas feinfühliger einzustellen sind.

Channel 2

Der Clean Channel klingt in seinem Grundcharakter (Shift: Pos. 1 – Schalter nach unten) etwas “metallisch”, mir persönlich fehlt die Wärme, aber da sind die Geschmäcker bekanntlich verschieden. Auf jeden Fall gibt es bei mittlerer Einstellung eine klare Absenkung im Mittenbereich, Bässe und Höhen dominieren. Dabei liefert die Bright-Funktion noch eine Packung obere Frequenzen frei Haus

Gitarre	Gain	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master	Bright	Shift
Les Paul	12	12	12	12	12	12	12	12	off-on	1

Audio Samples

• Clean – Les Paul
• Clean Bright – Les Paul

Mit dem Shift-Switch lässt sich nun der Grundsound korrigieren, wobei sich auch das Zerrverhalten ändert: Der Klang wird zunehmend dreckiger. Unverzerrt bleibt der Kanal nur bei Position 1, und wenn dabei das Gain-Poti weit aufgedreht wird, erhält man einen leicht übersteuerten Ton. In der Mitte (Pos. 2) gibt es einen Crunchsound, bei dem die Mitten nicht so stark abgesenkt sind. Bei geringen Gain-Einstellungen kann man den Kanal auch noch zu unverzerrten Tönen überreden.

Gitarre	Gain	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master	Bright	Shift
Baritonl	13	12	10	13	13	11	12	12	on	2

Audio Samples

• Shift Pos.2 – Bariton

Zum Abschluss hört ihr noch die dritte Position (Shift Schalter nach oben), die einen saftigen Mid Gain Sound liefert.

Gitarre	Gain	Volume	Bass	Middle	Treble	Depth	Pres	Master	Bright	Shift
SGl	15	12	12	13	14	11	13	12	off	3

Audio Samples

• Shift Pos.3 – SG