RME Fireface UFX II Test

Praxis

Latenz und Performance

RME ist und bleibt die Referenz was Performance und Treiberstabilität anbelangt, die Latenzwerte sind nach wie vor hervorragend. Konkret erziele ich mit dem RME UFX II die gleichen Latenzwerte unter USB 2 wie mit meinem UFX+ mit USB 3 oder USB 2 – egal, ob ich es nun an einen USB-2- oder einen USB-3-Port hänge. Bei 32 Samples und 44,1 kHz komme ich somit in Ableton Live unter macOS auf 4,29 ms globale Latenz. Das sind sehr gute Werte. Auch der Wechsel zwischen verschiedenen Samplerates und das mehrfache Umstecken bereitete dem UFX II keinerlei Probleme.

1/8  Unter Live auf Mac OSX bei 44,1 kHz kommt man so mit 32 Samples auf 4,29 ms globale Latenz.

2/8  5,01 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 64 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

3/8  7,91 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 128 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

4/8  13,7 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 256 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

5/8  25,3 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 512 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

6/8  48,5 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 1024 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

7/8  95 ms globale Latenz bei 44,1 kHz und 2048 Samples unter Ableton Live auf Maxc OSX.

8/8  Mein RME UFX+ ist nicht schneller oder langsamer.

D/A-Klang

Klanglich gab es für mich keine Überraschungen. Das UFX II klingt wie das UFX+ und damit etwas besser als das alte UFX. Die Bässe sind strammer, die Höhen frischer und alles klingt insgesamt präziser, schneller sowie transparenter. Die Phantommitte ist ebenfalls stabiler. Es handelt sich dabei aber wieder mal nur um Nuancen. Ich habe es bereits beim UFX+-Test gesagt und werde es auch hier noch mal tun: Die neuen Interfaces sind besser, ein Upgrade nur wegen der verbesserten Wandler durchzuführen, halte ich aber für überflüssig.
Die Kopfhörerausgänge können ebenfalls überzeugen und bieten ein klares Bild mit genügend Power. Zwei frei zuweisbare Kopfhörer sind praktisch, vor allem da sie auch von den anderen Ausgängen unabhängig sind.

A/D-Klang

Die Preamps und ihre nachgeschalteten Wandler überzeugen. Sie verstärken äußerst rauschfrei, schnell und bieten ein klanglich fein aufgelöstes Bild. Sie sind nach wie vor sehr neutral und damit bestens für allgemeine Klangaufnahmen geeignet. Viele Anwender im Klassikbereich schwören auf sie. In meinen Beispielen überzeugt der Gitarrenklang mit seiner Transparenz und Frische, der Bass wiederum bleibt knarzig-knackig und der Shaker äußerst transientenreich.

Audio Samples

• Western – Stereo
• Western – Shure SM57
• Western – BPM CR-73
• Shaker – Stereo
• Shaker – Shure SM57
• Shaker – BPM CR-73
• Bass – DI

TotalMix FX

TotalMix FX ist seit Jahren unverändert, es gesellt sich nur leider wenig Funktionszuwachs hinzu. Das ist schade. Ich vermisse beispielsweise die Möglichkeit, mehr als zwei Paar Speaker anzuschließen und steuern zu können und ebenso ein Bassmanagement für einen oder mehrere Subwoofer. Weiterhin würde ich mir einen umfangreicheren EQ für die Main Outs wünschen, um auch Raumentzerrungen vornehmen zu können. Nicht, dass man das unbedingt braucht, die künstliche Limitierung scheinen mir aber mittlerweile etwas überholt.

TotalMix FX: Sämliche Routings lassen sich hier bewerkstelligen – hinzukommen DSP Effekte in jedem Kanal wie EQ, Compressor und Leveler.

Nichtsdestotrotz lassen sich mit der Software alle möglichen Szenarien realisieren. Jeder Eingang kann auf jeden Ausgang geroutet werden und untereinander gemischt werden. Beispielsweise lassen sich die Eingänge summieren und über die Kopfhörer ausgeben. Gleichzeit können dabei die ADAT-Eingänge auf die analogen Ausgänge geroutet, der AES/EBU auf Kopfhörer 2 ausgegeben werden, und und und. Hinzu kommt die Möglichkeit, sämtliche Effekte gleichzeitig in allen Kanälen benutzen zu können. Den Reverb gibt es allerdings nur einmal und der wird entsprechend über die Sends angesprochen.