Solid Gold FX Imperial MKII Fuzz Test

Praxis

Für die Soundfiles setze ich das Pedal direkt vor ein 73er Fender Bassman Top und gehe von dort in die Faltung eines 4×12″ Celestion PreRola Greenbacks. Den Anfang macht eine Fender Stratocaster bei einer halbwegs mittigen Einstellung. Zur Beschriftung der Pedalsettings sei gesagt, dass ich in Ermangelung konkreter Zahlenwerte eine Skala von -2 bis +2 angesetzt habe, wobei 0 die mittige Position der Fader beschreibt.
Das Pedal hat einen ordentlichen Output und selbst in der Mittelstellung des Volume liegen wir hier über dem Unity-Gain-Level. Der Zerrsound klingt wie beim Big Muff sehr vollmundig und “breit”, wobei auch ein ordentliches Basspfund geliefert wird. Nichtsdestotrotz bleiben offene Akkorde relativ differenziert und die Saitentrennung ist klar und transparent. Dreht man den Fuzz-Regler herunter, kommt das Gate sehr deutlich zum Tragen und man kann schon fast “Slicer”-artige Riffs zum Besten geben. Im dritten Beispiel erhöhe ich die Mitten über den Contour-Regler und blase den Amp mit etwas mehr Output an. Dadurch bekommt der Sound schon fast einen Distortion-artigen Charakter und eignet sich auch für herkömmliche und stramme Metal-Riffs. Selbst hier trennt die Zerrung meine gepickten Einzelnoten ausgesprochen gut.

Audio Samples

• Pedal Off/On – Mid Setting

Volume	Tone	Contour	Fuzz
0	0	0	-1

Audio Samples

• Low Gain Gated Fuzz

Volume	Tone	Contour	Fuzz
0	0	0	-2

Audio Samples

• Betonte Mitten – höherer Output

Volume	Tone	Contour	Fuzz
1	1	2	-1

Betrachten wir nun den Contour-Regler. Dieser schafft es äußerst effektiv, von gescoopten Mitten für Metal-Riffings bis hin zu betonten Mittenfrequenzen für Classicrock-Chords ein breites Feld aufzumachen. Dreht man die Mitten komplett heraus, empfiehlt es sich jedoch, den Tone-Regler leicht anzuheben, um die Höhen etwas luftiger zu gestalten.

Audio Samples

• Contour Fader Min – Max

Volume	Tone	Contour	Fuzz
0	0	-2/-1/0/+1/+2	+1

Das Solid Gold FX Imperial MKII Fuzz liefert dank der extrem effektiven Klangkontrolle eine breite Platte an Fuzzsounds.

Nun gehts an den Tone-Regler und ich wechsele zu einer Les Paul. Erfreulicherweise liefert jede Faderposition hier ein interessantes und absolut brauchbares Ergebnis. Die Effektivität der Tone-Funktion ist hervorragend und kann den Grundsound nochmal ordentlich verbiegen.

Audio Samples

• Tone Fader Min – Max

Volume	Tone	Contour	Fuzz
0	Min – Max	0	0

Nun hört ein Drop-D-Riff im Smashin’ Pumpkins-Stil, zunächst mit dem Volume-Poti an der Gitarre auf 3 und dann voll aufgerissen. Auch bei niedrigem Volume cuttet das Noise-Gate noch nicht weg, sondern lässt durchaus musikalisches und dynamisches Arbeiten mit den Potis zu. Die maximale Stellung liefert ordentlich Punch und der Fuzz-Wert auf der höchsten Stufe lässt den Ton in ein interessantes Feedback kippen. 

Audio Samples

• Max Gain Scoop

Volume	Tone	Contour	Fuzz
1	1	-2	-2

Zum Abschluss kommt noch ein Lowgain-Fuzztone mit der Les Paul, das dem “Smooth Humbuckers“-Vorschlag im Manual entspricht. Bei niedrigen Fuzz-, Contour- und Tone-Werten erhält man einen sehr angenehmen, ja schon fast warmen fuzzigen Zerrsound, der sich auch toll fürs Solospiel eignet.

Audio Samples

• Smooth Humbuckers

Volume	Tone	Contour	Fuzz
0	-1	-2	-1