Steinberg Cubase Pro 13 Test

Cubase 13 in der Praxis – Pultec EQ

Mit der Pro-Version von Cubase 13 erhält man Plugin-Versionen des Pultec EQP-1A und des zugehörigen MEQ-5. Der Pultec EQ steht im Ruf, Signalen Größe und Prominenz im Mix zu verleihen. Ganz charakteristisch sind dabei die breiten EQ-Kurven. Ein Boost in Bässen oder Höhen geht immer bis weit in die Mitten hinein. Die Höhen werden zudem für ihren offenen aber weichen Klang geschätzt.

Neuzugang unter den Plugins in Cubase Pro 13: Ein Pultec EQ!

Steinberg verschiebt ganz einfach den Bindestrich und benennt das Plugin als EQ-P1A. Vor allem mit der freien Auswahl von Frequenzen für Low-Shelf und High-Shelf entfernt sich das Plugin ein wenig vom Original. Viel wichtiger ist aber, dass nicht nur der Pultec-Trick funktioniert, sondern auch die leichte Färbung durch die internen Übertrager vorhanden ist.

Im Screenshot schickt der überarbeitete Test-Generator einen Sinuston in den EQ-P1A. Im Frequenzdiagramm von SuperVision sind die Obertöne zu sehen, die durch die Übertrager-Sättigung entstehen.

Ein Vergleich mit dem Pultec von Universal Audio bestätigt, dass die beiden Plugins klanglich durchaus in die gleiche Richtung gehen. Die Variante von Steinberg reagiert beim Boosten etwas zackiger und fügt im Bassbereich mehr Sättigung hinzu. Dementsprechend musste ich das Plugin von Universal Audio stärker pushen. Außerdem unterscheiden sich die EQ-Kurven geringfügig. Grundsätzlich haben die Entwickler hier aber wirklich ganze Arbeit geleistet. Wer noch keinen Pultec besitzt, bekommt hier ein Tool, das in keiner Sammlung fehlen sollte.

Audio Samples

• Vocals – Steinberg EQ-P1A
• Vocals – Universal Audio EQP-1A
• Vocals – Flat
• Drums – Steinberg EQ-P1A
• Drums – Universal Audio EQP-1A
• Drums – Flat

Neuer Röhren-Kompressor

Der neue Black Valve Compressor bleibt ebenfalls den Anwendern der Pro-Version von Cubase 13 vorbehalten. Steinberg selbst spricht dabei von einer Hommage an einen klassischen Röhrenkompressor. Und da gibt es vor allem zwei Verdächtige: Den Teletronix LA-2A und den Fairchild.

Auch wenn die geringe Anzahl der Bedienelemente eher für einen LA-2A spricht, gehe ich davon aus, dass hier der Fairchild als Vorbild diente. Das hat nicht nur mit der schwarzen Farbe, sondern auch mit dem Klang und insbesondere dem Attack- und Release-Verhalten des Kompressors zu tun.

Der Black Valve Compressor erzeugt auch bei neutralen Einstellungen ausgeprägte Obertöne.

Das Plugin von Steinberg bietet keine Regelmöglichkeit für Attack und Release und scheint sich auf die schnellste Einstellung des Originals zu beschränken. Zumindest legt das ein weiterer Vergleich mit dem Fairchild von Universal Audio nahe. Beim Sättigungsverhalten haben die Entwickler es in diesem Fall aber nicht so gut getroffen wie beim Pultec. Der Black Valve Compressor liegt in dieser Hinsicht wesentlich näher am Tube Compressor von Steinberg als am Fairchild von Universal Audio.

Audio Samples

• Vocals – Steinberg Black Valve Compressor
• Vocals – Universal Audio Fairchild
• Vocals – Flat
• Drums – Steinberg Black Valve Compressor
• Drums – Universal Audio Fairchild
• Drums – Flat

Trotzdem bietet der Black Valve Compressor einen Vorteil in Sachen Flexibilität. Die Sättigung lässt sich nämlich über den Drive-Regler dosieren und bis zur eindeutigen Verzerrung hin steigern. Als Color-Box, die auch einmal etwas deutlicher zupackt, funktioniert der Black Valve Compressor damit durchaus gut.

VocalChain: Alles in Einem

Die VocalChain ist eine All-In-One-Lösung zum Bearbeiten von Gesang. Enthalten ist das Plugin Cubase Pro und Artist. Im Grunde handelt es sich um eine Art Container, der 16 Slots für Effekte enthält, die es größtenteils auch als einzelne Plugins in Cubase gibt. Was zunächst ein wenig nach Reste-Eintopf klingt, ist aber gar nicht so uninteressant. Die Effekte sind konkret auf Gesang angepasst und kommen größtenteils mit angepassten Regelmöglichkeiten.

In der Overview-Ansicht präsentiert die VocalChain die wesentlichen Parameter der wesentlichen Effekte.

Effekte

Ein allgemeiner Vorteil des Konzepts ist, dass man sozusagen all seine Werkzeuge vor sich ausbreitet. Eine Overview-Darstellung zeigt dabei die wesentlichen Effekte und deren jeweils wichtigste Parameter. Das gestaltet die Arbeit mit dem Plugin sehr direkt und führt zu schnellen Ergebnissen. Bei Bedarf dringt man dann weiter in die Tiefe bis hin zu den einzelnen Modulen vor, um Details anzupassen. Außerdem gibt es Presets für die gesamte Kette. Und auch komplexere Routing-Einstellungen wie Hall auf dem Delay oder Ducking-Effekte lassen sich einfach umsetzen.

In den Einzelmodulen sind Detailanpassungen möglich. Im Screenshot ist ein dynamischer EQ zu sehen. Für solche Anpassungen musste man bisher zum On-Board-EQ Frequency greifen.

Klar, wer gerne mit speziellen Plugins oder gar externer Hardware arbeitet, der hat für die VocalChain nur begrenzt Verwendung. Eine Einsatzmöglichkeit wäre in diesem Fall der schnelle Roughmix nach dem Recording. Dafür ist die VocalChain auf jeden Fall geeignet.

Audio Samples

• VocalChain – Female Pop Vocal
• VocalChain – Classy Female Vocal Ballad
• VocalChain – Squashed Pop Vocal
• VocalChain – Destroyed Vocal Chop
• VocalChain – Trap Legend Tuned

Übrigens gibt es mit dem Exciter-Modul einen Effekt in der VocalChain, der nicht als separates Plugin verfügbar ist. Der ebenfalls neue, auf Gesang spezialisierte VoxComp läuft dagegen auch außerhalb der VocalChain – allerdings nur in der Pro-Version. Dabei handelt es sich um einen einfachen One-Knob-Kompressor mit Mix-Regler und Ausgangspegel.

Ebenfalls neu in Cubase 13: Der VocComp – ein klassischer One-Knob-Kompressor.

Der Vocoder kehrt zurück

Cubase-Anwender ab Mitte dreißig könnten den alten Vocoder aus Cubase SX noch kennen. Dieser verschwand in der Zwischenzeit aus dem Plugin-Ordner und kehrt nun in alter Frische zurück. Zumindest für die Anwender von Cubase Pro und Artist.

Ein Vocoder ist ein komplexer Effekt zur Verfremdung von Stimmen und allerlei anderer Signale. Wer mehr dazu erfahren will, findet hier eine Erklärung einschließlich einiger allgemeiner Tipps und Tricks.

Der Vocoder in Cubase 13 könnte intuitiver gestaltet sein, erledigt seine Aufgabe aber sehr gut

Der Vocoder in Cubase 13 bietet alles, was man von einem solchen Effekt grundsätzlich erwartet. Er lässt sich ganz einfach als Insert auf eine Audiospur legen und bei Bedarf von einer externen MIDI-Spur aus steuern. Wenn die Möglichkeiten des internen Synthesizers nicht ausreichen, ist es möglich, einen externen Synth als Carrier zu nutzen. Das läuft dann über den Sidechain-Eingang.

Audio Samples

• Vocoder – Default 13
• Vocoder – Talkbox
• Vocoder – Unpleasant Announcement

Iconica Sketch: Eine schlanke Orchester-Library

Neben den neuen Effekt-Plugins findet sich in Cubase 13 auch ein neues Instrument. Genau genommen sind es sogar 34 neue Instrumente. Bei Iconica Sketch handelt es sich nämlich um eine kleine Orchester-Library für Halion Sonic. Im Bereich der Plugins ist das die einzige Neuerung, die alle Ausbaustufen von Cubase betrifft.

Iconica Sketch ist eine Orchester-Library für den in Cubase enthaltenen Halion Sonic.

Iconica ist in mehreren größeren Ausbaustufen im Steinberg-Shop erhältlich. Die kleine Version in Cubase ist – wie der Name schon sagt – für Entwürfe konzipiert. Sie enthält alle gängigen Orchesterinstrumente und bietet immerhin bis zu sieben Spielweisen pro Instrument. Gemessen an der geringen Größe von gerade einmal 4 GB klingt sie überraschend gut.

Audio Samples

• Iconica – War Stars, volles Orchester
• Iconica – War Stars, Holzbläser
• Iconica – War Stars, Blechbläser
• Iconica – War Stars, Streicher
• Iconica – War Stars, Schlagwerk

Klar, den Detailgrad von großen Libraries, die gerne einmal in den Terabyte-Bereich gehen, darf man hier nicht erwarten. Für Einsteiger in die Welt der Orchestermusik ist Iconica aber durchaus mehr als ein Appetithäppchen für die größeren Ausbaustufen.