Yamaha Stagepas 400i und 600i Test

Praxis

Verglichen mit ihrer kleinen Schwester liefert die Stagepas 600i den „größeren“ Sound: Bässe und Höhen sind deutlicher ausgeprägt, was einmal dem üppigeren Gehäusevolumen, andererseits der Lautsprecherbestückung geschuldet ist. Bisweilen habe ich sogar den Eindruck, dass der 1,4-Zoll-Hochtöner gegenüber dem Zehnzöller ein wenig zu dominant ertönt, was aber mit Hilfe der Klangregelung einfach zu korrigieren ist. Die kleinere 400i klingt unauffälliger: Weniger Bass und Höhenglanz, dafür deutlich mehr Mitten. Vorangegangen ist ein Hörtest beider Boxen am gleichen Powermischer mit identischem Musikmaterial.

1/2  Yamaha Stagepas 400i und 600i im Größenvergleich.

2/2  Klangliche Klasse.

Anlässlich des Konzerts eines Jazztrios in kleiner Räumlichkeit werden beide Stagepas 400i als Monitorboxen eingesetzt und vornehmlich dazu benutzt, das Digitalpiano für Drummer und Bassisten gut hörbar zu machen. Weil ich das Monitorsignal vom FoH-Pult schicke, bleibt das interne Mischpult weitgehend arbeitslos – lediglich Kanal 1 wird auf Line-Empfindlichkeit geschaltet und mit einem XLR-Kabel versehen. Einschalten, den Kanalregler und den Master auf „halb offen“ positionieren – und nichts tut sich. Dumme Sache, ich habe vergessen, das Lautsprecherkabel einzustecken. Das klingt vielleicht etwas dämlich, kann aber leicht passieren, wenn das Pult noch in der Box eingeklinkt ist und man vergisst, dass es sich um passive Boxen handelt. Und noch etwas sollte man bedenken: Wird für den Job lediglich eine Box benötigt, nimmt man logischerweise nur die mit dem eingeklinkten Mischpult mit. Befinden sich allerdings die Kabel in der anderen, hat man vor Ort ein Problem.

Audio Samples

• Yamaha_Stagepas.wav

Beim Konzert spielen beide Stagepas 400i problemlos und nehmen – was auch nicht unwichtig ist – auf der kleinen Bühne nicht viel Platz weg. Weitere Einsätze umfassen die Audiowiedergabe einer Multimedia-Präsentation im Verbund mit Beamer und Notebook sowie die Probe einer Akustikband mit Gesangsmikros, Gitarren und etwas Perkussion. Beide Aufgaben erledigen die Systeme mit Bravour, wobei neben der praxisgerechten, einfachen Bedienung auch der sehr gut agierende Feedback-Suppressor zu erwähnen ist. Frei nach dem Motto „einschalten und nicht weiter drum kümmern“ überwacht dieser den Masterbus ständig auf Rückkopplungen und justiert automatisch bis zu sieben schmalbandige Notchfilter. Suppressor aktivieren, Lautstärke hochdrehen und das Mikro probeweise kurz koppeln lassen – und schon hat man weitgehend Ruhe vor lästigem Pfeifen, wobei der Klang bei gesetzten Filtern kaum leidet. Kurzes Aus- und Wiedereinschalten des Suppressors versetzt die Filter in den Ausgangszustand.